مقطع فايز Faiz syllable
 

بسم الله الرحمن الرحيم
الحمدلله رب العالمين ، وصلى الله وسلم على نبيه الأمين و على آله و صحبه أجمعين
وبعد:
هممت أن أكتب مقالا منفردا عن المقطع الهايوكي ( مقطع هايكو) ،ولكن رأيت أن هذه التسمية ستحصر الفكرة في مجال واحد من مجالات الشعر الوافد على العربية من اللغات الحية بالترجمة:
مثل شعر : الهايوك haiku و التانكا tanka ، من اليابانية.
و شعر : السنكو ( cinque ) من الإنجليزية.


و عزمتُ على تسمية المقطع الذي سيضبط هيأة تلك الأنماط الشعرية السطرية بِـــ:
(مقطع فايز Faiz syllable).

رد: مقطع فايز Faiz syllable
 

تعريفه:
هو مقطع صوتي يبدأ من أول متحرك إلى أول ساكن يقابله.
أهميته:
به يضبط عدد المقاطع الصوتية على الأسطر لأنماط معينة من الشعر ، مثل شعر : الهايكو و التانكا و السينكو .

رد: مقطع فايز Faiz syllable
 

علاقته بغيره من أنواع المقاطع العربية:

العرب لا تبدأ بساكن و لا تقف على متحرك . ودراسة الصوت و توزيعه و تسميته يختلف من حقل إلى حقل في اللغة الواحدة.
1. المقطع اللغوي:
و بإيجاز مفيد أقول :
تنقسم المقاطع الصوتية في اللسانيات العربية إلى ثلاثة أنواع رئيسة ، هي:
- متحرك. مثال ( أَ) أو ( بَ)
- متحرك زائدا ساكن . مثال: (شَمْـ ) من ( شمس)
- متحرك زائدا حرف مد . (( حروف المد هي: الواو و الألف و الياء (واي ))
مثالل: في ، لا ، أوْ

وهناك تسميات و تقسيمات عديدة كلها يعود في الأصل الذي ذكرته آنفا.

أمثلة تطبيقية :
شَمْسٌ:
تتكون من مقطعين : ( شَمْـ ) سٌ .
سماءٌ:
بها ثلاثة مقاطع : (سَـ ) ، (ما) ، (ءُ).

مُعَلِّمٌ:
بها أربعة مقاطع : (مُـ ) (عـَلْـ) ( لِـ ) ( مٌ)

مساجدُ:
بها أربعة مقاطع :( مَـ ) (سَا ) (جِـ ) (دُ).

كان:
بها مقطعان: ( كا ) ، ( ن )

القَمَرُ:
بها أربعة مقاطع : ( الْـ ) ، ( قَــ ) ، ( مَــ ) ، ( رُ )

2. المقطع الشعري::

وهو نظام بناء الجملة الصوتية الشعرية، وضعه الخليل بن أحمد الفراهيدي، وهو باختصار : حركة المتحرك أمام و حول الحرف الساكن ، بكيفيات و كميات معلومة.


وللحديث بقية إن شاء الله تعالى.

رد: مقطع فايز Faiz syllable
 

رد: مقطع فايز Faiz syllable
 

بارك الله فيك ، وشكرا لك أخي الكريم / خالد الزهراني
:Untitled-5:

رد: مقطع فايز Faiz syllable
 

2. المقطع الشعري:
وهو نظام بناء الجملة الصوتية الشعرية، وضعه الخليل بن أحمد الفراهيدي، وهو باختصار : حركة المتحرك أمام و حول الحرف الساكن ، بكيفيات و كميات معلومة.
ومعلوم أن رائد هذا المجال هو صاحب علم العروض و القافية الخليل بن أحمد الفراهيدي ، رحمه الله تعالى.

وجد الفراهيدي أمامه ورثاً أدبيَّاً رفيعاً و غزيراً ،والعرب قبله تميز بين النثر و الشعر ، فالشعر له موسيقا عالية ناتجة عن انتظام الساكن و المتحرك في حركة معينة لا تختلف في النص الشعري
، بل قل إن الشعر يفرض إيقاعا معينا تتعوده أذن السامع مما تسمعه ، و تتوقعه فيما بعده، فإذا ما حدث خلل في ذلك الدفق النغمي ، أعلته و حطت منه ، بعكس النثر ، حيث لا اضطرار و لا تكلف.

و طبيعة الشعر ولدت في ذهن عبقري العربية الحاجة لاختراع مصطلحات تضبط الشعر ، فقال بالتفاعيل، و التفاعيل تمثيل خطي للجمل الشعريةبل تتعدى مسألة ضبط النغم ، إلى ضبط الهيأة الشعرية.
فالطويل ليس كالهزج ، و لا الكامل مثل المضارع ، لا في النغم ( تتالي الأصوات) ولا في الشكل ( الهيأة )

فالطويل:
فعولن مفاعيلن فعولن مفاعلن = فعولن مفاعيلن فعولن مفاعيلن.

و الهزج:
مفاعيلن مفاعيلن = مفاعيلن مفاعيلن.

فالإيقاع الموسيقي في الطويل (الرتم) يختلف عنه في الهزج ، وهيأة الشطر في الطويل أطول بكثير من الشطر في الهزج، ومثله في الكامل مقارنة مع المضارع.

وتسمية البحور ( ألوزان) الشعرية بتسميات مثل:
الطويل ، البسيط الكامل ، الرمل ، الخبب ، الوافر ، .........

مرده لمسألة : علاقة المتحرك بالساكن ، فيما يسمى بعلاقة الأسباب بالأوتاد ، فمثلا :
الطويل: سمي بذلك لأنه أولا أطول الشعر، بالإضافة إلى أن الأوتاد تقع في أول أبياته.
و المديد: سمي بذلك نظرا لامتداد الأسباب في الأجزاء السباعية الخاصة به، فكان أحدهم في أوله والآخر في آخره.
والرجز: وهو مأخوذ من البعير، وسمي بذلك نظرا لما واقع به على ثلاثة أجزاء.
والبحر الرمل: حيث أن الرمل هو أحد أنواع الغناء، الذي يخرج من ذلك الوزن فسمي بذلك.

ولكل بحر سبب في تسميته ،وهذه الاختلافات مردها سبب واحد فقط ، هو علاقة المتحرك بالساكن كما و كيفا، عددا و مكانا.

فالمقطع الخليلي ( الشعري) يضبط به:
النغم و الهيأة و التسمية
والخليل بن أحمد لم يوجد الشعر ، لكنه تعامل معه كظاهرة ، فجمع عيناتها، ثم حللها ، ثم صنفها ، ثم وضع لها مصطلحات ضابطة ثابتة ، وحضور المصطلح في ذهن الفراهيدي هو سبق ليس له بل للعربية بفضل الله تعالى.

درس الخليل الصوت الشعري جيدا، فقال إن الشعر لا يخرج عن هذه التفاعيل منها خماسي و منها سباعي:
فالخماسي مثل: (فعولن) و مقلوبها ( فاعلن)
و السباعي مثل: (متفاعلن) و مقلوبها ( مفاعلَتن)
ووجد أن مكونات تفاعيله لا يخرج عن شيئين ، هما : سبب و وتد.
بل لا يخلو شعر منهما أبدا، و إن غاب أحدهما في تفعيلة قدر له قدره، فمثلا :
فعِلن أصلها فاعلن
و المجلوب في الفهم كالمنطوق في اللفظ .

و السبب سببان : خفيف من متحرك و ساكن ، و ثقيل من متحركين
والوتد وتدان: مجموع من متحركين بعدهما ساكن ، و مفروق ساكن بين متحركين.

مما سبق نستنتج أن الخليل تعامل مع حركة المتحرك و الساكن في الشعر وفق طبيعتهما الشعرية ، لا النثرية ، و بين ما ينالهما من نقص و زيادة ، مما لا نجده في النثر .

وهذه نقطة جوهرية فالمقطع الصوتي في مجال من اللغة يعامل وفق ظروفه الخاصة به ، لا وفق التنظيرات العامة لعلم اللغة ( اللسانيات).

رد: مقطع فايز Faiz syllable
 

3. مقطع فايز syllable :
بعد استقراءٍ لما وقع بين يدي من أعمالٍ نثرية و شعرية في مجالي : الهايكو و التانكا ، وجدت أن حقيقة المصطلح الصحيح ، و تطبيقه ، و الاحتكام إليه في الخلاف ، غائبة عن المشهد الثقافي.

و غياب المصطلح يؤدي إلى فوضى في الإنتاج ، و ضبابية في النقد.
و شتان النقد الموضوعي الذي يستند على أصول و قواعد ، و النقد الانطباعي الذي يفتقر إلى ما يملكه نقيضه.

وأخطر من غياب المصطلح تجاهله ، وهذان يحدثان في ( الهايكو ) و في غيره من الفنون الشعرية المترجمة للعربية ، فقد تجد من يشير كلامه إلى معرفته بضوابط نمط من أنماط الشعر ، ولكنه يقف حيث يقف الآخرون ، إما مسايرة لهم ، و إما استسهالا للواقع و تجنبا للتكلف والاضطرار اللذين سيفرضهما الالتزام بالمصطلح .

تعريفه:
هو مقطع صوتي يبدأ من أول متحرك إلى أول ساكن يقابله.
أهميته:
به يضبط عدد المقاطع الصوتية على الأسطر لأنماط أدبية معينة ، مثل شعر و نثر : الهايكو و التانكا و السينكو .

رد: مقطع فايز Faiz syllable
 

رد: مقطع فايز Faiz syllable
 

تبذل جهدآ جبارآ في هذا المجال أخوي عبده
الله يجزاك الخير ويعطيك ألف عافية

:espresso:

رد: مقطع فايز Faiz syllable
 

بارك الله فيكم أستاذي عبده فايز ونفعنا بما قدمتم

جزاكم الله خير الجزاء

:Untitled-6::Untitled-6::Untitled-6: