احصائيات

الردود
7

المشاهدات
5310
 
أسرار أحمد
( سارة )

أسرار أحمد is on a distinguished road

    غير موجود

المشاركات
394

+التقييم
0.09

تاريخ التسجيل
Jan 2012

الاقامة

رقم العضوية
10741
11-16-2015, 11:23 PM
المشاركة 1
11-16-2015, 11:23 PM
المشاركة 1
افتراضي سؤال
السلام عليكم ورحمة الله وبركاته
في خاطري سؤالين فهل من مجيب
الأول :هل يجوز أن تتغير القافية في القصيدة
الواحدة بعدد أبيات مختلف كأن تكون القافية ساكنة في بيتين
ومكسورة في ثلاثة
أو مكسورة في أربعة و مضمومة في واحد سواء التزم العروض و الضرب نفس القافية
كما في أبيات الكيلاني
اسمع منِّي ما أرويه ْ****اسمع قولي فكِّر فيه
اسمع منِّي قصَّة أرنبْ ***اسمع تفهم اسمع تعجب ْ
أم لا
كما في أبيات الكيلاني
سمع الأرنبُ ***عند الجسرِ
صوتَ رصاصٍ ***فغدا يجري
الثاني :
أحياناً أكتب قصيدة فتأتيني ملاحظات
أنَّ تكرار نفس كلمة القافية في عدد أبيات متقاربة من العيوب الشعرية
أو ملاحظة أنَّ البحر الفلاني لا يجوز إلتقاء الساكنين في آخره فهل من الممكن
أن أحصل على أسماء كتب تحوي كل الملاحظات الخاصة بالبحور تكون وافية
بحيث يمكن الإعتماد عليها و لكن تكون متواجدة في بلدي أو من الممكن الحصول عليها على النت
ولكم جزيل الشُّكر ;)






قديم 11-18-2015, 08:33 PM
المشاركة 2
ماجد جابر
مشرف منابر علوم اللغة العربية

اوسمتي

  • غير موجود
افتراضي
السلام عليكم ورحمة الله وبركاته
في خاطري سؤالين فهل من مجيب
الأول :هل يجوز أن تتغير القافية في القصيدة
الواحدة بعدد أبيات مختلف كأن تكون القافية ساكنة في بيتين
ومكسورة في ثلاثة
أو مكسورة في أربعة و مضمومة في واحد سواء التزم العروض و الضرب نفس القافية
كما في أبيات الكيلاني
اسمع منِّي ما أرويه ْ****اسمع قولي فكِّر فيه
اسمع منِّي قصَّة أرنبْ ***اسمع تفهم اسمع تعجب ْ
أم لا
كما في أبيات الكيلاني
سمع الأرنبُ ***عند الجسرِ
صوتَ رصاصٍ ***فغدا يجري
الثاني :
أحياناً أكتب قصيدة فتأتيني ملاحظات
أنَّ تكرار نفس كلمة القافية في عدد أبيات متقاربة من العيوب الشعرية
أو ملاحظة أنَّ البحر الفلاني لا يجوز إلتقاء الساكنين في آخره فهل من الممكن
أن أحصل على أسماء كتب تحوي كل الملاحظات الخاصة بالبحور تكون وافية
بحيث يمكن الإعتماد عليها و لكن تكون متواجدة في بلدي أو من الممكن الحصول عليها على النت
ولكم جزيل الشُّكر ;)




السلام عليكم ورحمة الله وبركاته
أشكر لك أستاذة أسرار أحمد نشاطك وأرحب بك أجمل ترحيب، وبخصوص سؤالك الأول فهو يدور حول ما يسمى بالشعر المرسل،وهو الشعر المتحرر من القافية الواحدة والمحتفظ بالإيقاع أي أنه يحتفظ بوحدة التفعيلة في البحر دون احتفاظه بالوزن...وقد يحافظ الشاعر في الشعر المرسل على القافية حين يتبع نظاما أقرب مايكون إلى نظام الشعر في اللغات الأوروبية بقوافيه المتعانقة ..وقد يلتزم الشاعر كذلك بالقافية والإيقاع معا ولكن في الوزن قد يختلف..مثال ذلك قصيدة الشاعر كيلاني سند (أنا وجارتي) حيث التزم القافية ووحدة وهو أقرب إلى الشعر الإنجليزي الذي احتذى حذوه الشعراء وسار على منواله "علي أحمد باكثير"، فقد احتفظ بوحدة البحر أو الوزن وغير في القوافي، متأثرا بالشاعرين الإنجليزين " شكسبير" و"جون ملتون" ثم جاء "والت ويتمان" الأمريكي الذي لم يلتزم بالاوزان والعروض والموسيقى الشعرية. هو أول ما فكر فيه الزهاوي و شكري الفضلي في العراق و عبدالرحمن شكري وتبعة المازني في مصر،
إن عدم توفر القوافي في الشعر الإنجليزي وبخاصة قوافي الحقيقة لا قوافي المجاز دعت إلى الشعر المرسل، في اللغة الإنجليزية ولم يكن العربي بحاجة إلى هذا الضرب من الشعر لتوفر القوافي وكثرتها في العربية.
وبالنسبة لسؤالك الثاني فيمكنك اقتناء أي كتاب يحوي العروض الشعري في مكتبة ما في بلدك.
ولك وافر التحايا والتقدير.


قديم 11-18-2015, 10:47 PM
المشاركة 3
أسرار أحمد
( سارة )
  • غير موجود
افتراضي
السلام عليكم ورحمة الله وبركاته
أشكر لك أستاذة أسرار أحمد نشاطك وأرحب بك أجمل ترحيب، وبخصوص سؤالك الأول فهو يدور حول ما يسمى بالشعر المرسل،وهو الشعر المتحرر من القافية الواحدة والمحتفظ بالإيقاع أي أنه يحتفظ بوحدة التفعيلة في البحر دون احتفاظه بالوزن...وقد يحافظ الشاعر في الشعر المرسل على القافية حين يتبع نظاما أقرب مايكون إلى نظام الشعر في اللغات الأوروبية بقوافيه المتعانقة ..وقد يلتزم الشاعر كذلك بالقافية والإيقاع معا ولكن في الوزن قد يختلف..مثال ذلك قصيدة الشاعر كيلاني سند (أنا وجارتي) حيث التزم القافية ووحدة وهو أقرب إلى الشعر الإنجليزي الذي احتذى حذوه الشعراء وسار على منواله "علي أحمد باكثير"، فقد احتفظ بوحدة البحر أو الوزن وغير في القوافي، متأثرا بالشاعرين الإنجليزين " شكسبير" و"جون ملتون" ثم جاء "والت ويتمان" الأمريكي الذي لم يلتزم بالاوزان والعروض والموسيقى الشعرية. هو أول ما فكر فيه الزهاوي و شكري الفضلي في العراق و عبدالرحمن شكري وتبعة المازني في مصر،
إن عدم توفر القوافي في الشعر الإنجليزي وبخاصة قوافي الحقيقة لا قوافي المجاز دعت إلى الشعر المرسل، في اللغة الإنجليزية ولم يكن العربي بحاجة إلى هذا الضرب من الشعر لتوفر القوافي وكثرتها في العربية.
وبالنسبة لسؤالك الثاني فيمكنك اقتناء أي كتاب يحوي العروض الشعري في مكتبة ما في بلدك.
ولك وافر التحايا والتقدير.

جزاك الله خيرا أستاذ ماجد جابر دائماً تتحفني بإجاباتك الرَّائعة الوافية
الغنية

قديم 01-26-2016, 11:17 PM
المشاركة 4
أسرار أحمد
( سارة )
  • غير موجود
افتراضي

السلام عليكم
نعود لسؤال القافية لو مثلاً عندي قصيدة من سبع أبيات أربع أبيات قافيتها نونية و بيت قافيته ميمية و آخر رائية و آخر بائية و كانت حركة القوافي الميمية و الرائية و البائية مختلفة فهل من الممكن أن تختلف أيضاً حركة الأبيات في القافية النونية أم أنَّها يجب أن تكون بحركة واحدة
السؤال الثاني :
لو مثلاً عندي قصيدة نونية من سبع أبيات هل يجوز أن تختلف حركة القافية في الأبيات أم أنَّها يجب أن تكون واحدة .

قديم 01-26-2016, 11:31 PM
المشاركة 5
ماجد جابر
مشرف منابر علوم اللغة العربية

اوسمتي

  • غير موجود
افتراضي

السلام عليكم
نعود لسؤال القافية لو مثلاً عندي قصيدة من سبع أبيات أربع أبيات قافيتها نونية و بيت قافيته ميمية و آخر رائية و آخر بائية و كانت حركة القوافي الميمية و الرائية و البائية مختلفة فهل من الممكن أن تختلف أيضاً حركة الأبيات في القافية النونية أم أنَّها يجب أن تكون بحركة واحدة
السؤال الثاني :
لو مثلاً عندي قصيدة نونية من سبع أبيات هل يجوز أن تختلف حركة القافية في الأبيات أم أنَّها يجب أن تكون واحدة .
تحياتي أستاذة أسرار
في الشعر العمودي على الشاعر أن يهتم في قصيد
ته بوحدة البحر العروضي في القصيدة الواحدة، وقد ينوع الشعر في القوافي كما ظهر في بداية القرن المنصرم عند بعض الشعراء.
وبالنسبة للشق الثاني من السؤال عليك أن تلتزمي بالقافية، وتعريفها:هي من آخر ساكن في البيت إلى الساكن الذي قبله مع المتحرك الذي يليه.بمعنى أنها أول متحرك بعد ساكنين ابتداءً من الشمال . وأن تلتزمي بالتفعيلة العروضية.
مثال :
النيل من نشوة الصهباء سلسلة ... وساكنو النيل سمار وندمانُ
كلمة (ندمان) تكتب عروضيًا هكذا (ندمانو)
فالواو التي نتجت من إشباع الضمة هي آخر ساكن في البيت والساكن الذي قبلها هو الألف
والمتحرك الذي قبله الميم فيكون المقطع (مانو) هو القافية.
لك وافر التحايا والتقدير.

قديم 01-26-2016, 11:39 PM
المشاركة 6
أسرار أحمد
( سارة )
  • غير موجود
افتراضي
تحياتي أستاذة أسرار
في الشعر العمودي على الشاعر أن يهتم في قصيد
ته بوحدة البحر العروضي في القصيدة الواحدة، وقد ينوع الشعر في القوافي كما ظهر في بداية القرن المنصرم عند بعض الشعراء.
وبالنسبة للشق الثاني من السؤال عليك أن تلتزمي بالقافية، وتعريفها:هي من آخر ساكن في البيت إلى الساكن الذي قبله مع المتحرك الذي يليه.بمعنى أنها أول متحرك بعد ساكنين ابتداءً من الشمال . وأن تلتزمي بالتفعيلة العروضية.
مثال :
النيل من نشوة الصهباء سلسلة ... وساكنو النيل سمار وندمانُ
كلمة (ندمان) تكتب عروضيًا هكذا (ندمانو)
فالواو التي نتجت من إشباع الضمة هي آخر ساكن في البيت والساكن الذي قبلها هو الألف
والمتحرك الذي قبله الميم فيكون المقطع (مانو) هو القافية.
لك وافر التحايا والتقدير.
:جزاك الله ألف خير أستاذنا d

قديم 02-02-2016, 05:56 PM
المشاركة 7
ماجد جابر
مشرف منابر علوم اللغة العربية

اوسمتي

  • غير موجود
افتراضي
أشكر لك أستاذة أسرار أحمد نشاطك وأرحب بك وبقلمك المفيد أجمل ترحيب.

قديم 03-13-2016, 05:47 PM
المشاركة 8
أسرار أحمد
( سارة )
  • غير موجود
افتراضي

سلام الله عليكم في خاطري سؤال جديد
للبحر المتقارب جوازات كثيرة منها فعو و لكن هل من الممكن أن يكتب
الشاعر قصيدة كل تفعيلاتها من الجوازات دون أن تحوي تفعيلة أصلية ، و هل من الممكن أن يستخدم الشَّاعر نفس الجواز في كل القصيدة
فقد كتبت قصيدة من البحر المتقارب و لكن كل تفعيلاتها من الجواز فعو ههههه
فهل هي صحيحة




مواقع النشر (المفضلة)



الذين يشاهدون محتوى الموضوع الآن : 1 ( الأعضاء 0 والزوار 1)
 

الانتقال السريع

المواضيع المتشابهه للموضوع: سؤال
الموضوع كاتب الموضوع المنتدى مشاركات آخر مشاركة
سؤال.؟ علي الناظم المقهى 11 05-31-2022 10:36 PM
سؤال منار فتحي منبر الحوارات الثقافية العامة 1 06-02-2020 12:56 AM
سؤال أسرار أحمد منبر الدراسات النحوية والصرفية واللغوية 6 04-27-2013 05:34 PM
سؤال أسرار أحمد منبر الدراسات النحوية والصرفية واللغوية 3 11-01-2012 07:16 PM

الساعة الآن 04:14 PM

Powered by vBulletin® Copyright ©2000 - 2021, Jelsoft Enterprises Ltd.