هل تولد الحياة من رحم الموت؟؟؟ دراسة بحثية - الصفحة 115



مقولة ساخنة

لقد أصبحت الأدلة التي تشير إلى أن العبقرية هي نتاج نشاط استثنائي للدماغ كثيرة جدا، وأصبح واضحا أن هذا النشاط ناتج بدوره عن مآسي وأحداث الطفولة الصادمة وفوق العادية، وحتى سن النضوج العقلي، أي سن الحادي والعشرين، كما أصبح جليا بأن هذه الأحداث والمآسي تؤثر في كيمياء الدماغ فتتشكل القدرات العبقرية.
ويبدو أن المآسي اللاحقة مثل موت الأقارب والأحباب تساهم في إيقاظ آلام الطفولة وتسبب في زيادة نسبة الطاقة المتشكلة في الدماغ بشكل هائل حيث يلاحظ أن الكثير من الأعمال العبقرية تلد مباشرة بعد المرور بتجربة موت حبيب وتأتي لاحقة لها وأثناء فترة الحداد والحزن الشديد .

===
على الرابط ادناه يتضح بأن اليتم يشكل اهم عنصر من عناصر صناعة العبقرية عند قائمة "اعظم 50 عبقري عبر التاريخ" وبنسبة تزيد عن 50% وهي نسبة تتعدى عامل الصدفة ، يلي ذلك المآسي التي قد تعصف بطفولة البعض، وهناك حالات يكون الخلل قد اصاب الجهاز العصبي ( الدماغ ) بشكل مباشر فتتشكل الطاقة بصورة استثنائية وتتحول عند البعض الى مخرجات عبقرية مذهله:

http://www.mnaabr.com/vb/showthread.php?t=9783

09-15-2012, 04:37 PM

المشاركة 1142

ايوب صابر

مراقب عام سابقا



الزميلة اميرة الشمري ترى بأن حياة شارلي شابلن هي مثال جيد لـ " كيف تصنع المآسي العبقرية"، وهي مشكورة على لفت انتباهي لهذه المعلومة المهمة. وهاي هي حياة شارلي:

السير تشارلز سبنسر تشابلن

(بالإنجليزية: Sir Charles Spencer Chaplin )، (عاش بين 16 أبريل 1889 - 25 ديسمبر 1977 م)، كان ممثل كوميدي إنجليزي ومخرج أفلام صامتة حيث كان أشهر نجوم الأفلام في العالم قبل نهاية الحرب العالمية الأولى. كان يستعمل تشابلن الإيماء، التهريج والعديد من الروتينيات الكوميديا المرئية، وقد استمر بالنجاح حتى في عصر السينما الناطقة، بالرغم من تراجع عدد أفلامه سنويا بداية من نهاية عشرينات القرن العشرين. إن أشهر أدواره هو الصعلوك، وهو أول دور قام به مع استديوهات كيستون في فيلم أطفال يتسابقون في فينيس سنة 1914 [1] والفيلم القصير عشرين دقيقة من الحب وبعد ذلك فقد قام بكتابة وإخراج معظم أفلامه، بداية من سنة 1916 انطلق في الإنتاج، أما بداية من سنة 1918 فقد عول على ألحانه في موسيقى أفلامه. أما سنة 1919 فقد شارك صحبة ماري بيكفورد، دوغلاس فايربانكس ود.و غريفيث بإنشاء اتحاد الفنانين.[2]
كان تشابلن من أكثر الشخصيات إبداعا وتأثيرا في عصر الأفلام الصامتة، كان متأثرا بسابقيه من الفنانين، ممثل الأفلام الصامتة الفرنسية ماكس ليندر، الذي أهدى له واحد من أفلامه. لقد أمضى 75 سنة من حياته في مجال الترفيه، منذ العصر الفكتوري جتى وفاته في عمر يناهز الـ88 عاما. شملته حياته الخاصة والعامة رفيعة المستوى كلا من التملق والجدل. اضطر تشابلن للبقاء في أوروبا طول الفترة المكارثية في بداية خمسينات القرن العشرين.
تحصل تشابلين على المرتبة الـ10 في ترتيب معهد الفيلم الأمريكي 100 عام و100 ممثل. أما سنة 2008، فقد قال مارتين سيف في استعراض كتابه حياة تشابلين: "تشابلين لم يكن مجرد "كبير" بل كان "عظيما"". لكن سنة 1915، فقد خربت الحرب العالمية الكوميديا، الضحك. بقي تشارلي يمارس مهنته حتى بعد 25 سنة خلال فترة الكساد الكبير وصعود أدولف هتلر. وكان لا يصدق أن شخصا قادر في تلك الفترة على الترفيه عن نفوس الناس. لذلك قال عنه جورج برنارد شو : "انه العبقري الوحيد الذي خرج من الصناعة السينمائية.

سيرته الذاتية
بداياته في لندن (1889-1909)

ولد تشارلز سبنسر تشابلين يوم 16 أبريل 1889،في الشارع الشرقي، والورث، لندن، إنجلترا. كان والداه يعملان بقاعة موسيقى تقليدية. والده، السير تشارلز سبنسر تشابلين، كان مغنيا وممثلا أما أمه، هانا تشابلين، كانت أيضا مغنية وممثلة تعرف باسم ليلي هارلي. وقد انفصل والداه قبل أن يبلغ تشابلين سن الثالثة، حيث تعلم هذا الأخير الغناء من والديه.وقد صرح التعداد السكاني لسنة 1891 كون تشارلي عاش مع أمه وأخيه من الأم سيدني في شارع بارلو، والوث.
وكأي طفل صغير، عاش تشابلين مع أمه في أماكن مختلفة داخل وحول كينغتون رواد في لامبث، من بينها 3 بونال تيراس، شارغ شستر و39 شارع ميلثي. أمه ووالدها كانا من الرومانيشال (غجر بريطانيا)، وهو شيء لطالما افتخر يه، حيث وصفها في مذكرته الذاتية "ان السكيلتون موجود في خزانة عائلتنا". أما أب تشارلز، السير تشارلز تشابلين كان مدمن على الكحول، بينما كانت علاقته مع ابنه سطحية، بالرغم من أن تشابلين وأخيه من الأب عاشا مع أبيهما وعشيقته، لويس، في 287 شارع كينغتون. أخوه من الأم عاش هناك أيضا بينما كانت أمه بمستشفى هضبة كان للأمرض العقلية في كولسدون. أرسلت عشيقة أب تشبلن الولد إلى مدرسة أسقف المعبد للبنين. بينما توفي أبوه جراء تشمع الكبد بينما كان تشابلن يبلغ من العمر 13 عاما، سنة 1901. وحسب التعداد السكاني لسنة 1901، انتقل تشابلن للعيش في 94 شارع فيرندال، لامبث ضمن مجموعة من الصبيا الراقصين، فتيان اللانكشاير الثمانية، التي يديرها ويليام جاكسون.
نتيجة لمشاكل في الحنجرة اضطرت والدة تشابلين الانقطاع عن الغناء. وبعد أن عادت من جديد إلى مستشفى هضبة كان، ترك إبنها في ملجأ للفقراء في لامبث جنوب لندن، وانتقل بعد بضع أسابيع إلى وسط لندن تحديدا بحي مدرسة الفقراء في هانويل.
السنوات الأولى في الولايات المتحدة (1910-1913)

خدمات باين الصحفية: صورة لتشابلين في مكتبه سنة 1910

انتقل تشابلين في البداية إلى الولايات المتحدة رفقة مجموعة فريد كارنو بين سنتي 1910 و1912. بعد خمسة أشهر عاد لإنجلترا، ثم رجع مع مجموعة كارنو في 2 أكتوبر 1912. ولقد كان أرثر ستانلي ضمن شركة كارنو والذي عرف لاحقا بستان لورل. اشترك تشابلين ولورل غرفة في منزل غير مريح. وبينما عاد ستان لورل إلى البلد الأم، بقي تشابلن هناك. وفي أواخر سنة 1913 مثل تشابلن مع فرقة كارنو، حيث ظهر بمساعدة ماك سانات، مابل نورماند، مينتا دورفي وفاتي أربوكل. حيث انتدبه سانات إلي أستديوهاته، شركة كستون لإنتاج الأفلام التي حلت مكان فورد سترلينغ. لقد واجه تشابلين العديد من المشاكل الصعبة في البداية، تتمثل في كيفية طلب تمثيل الأفلام مقارنة بأداءه البسيط. وبعد ظهور أول أفلام تشابلين، لقمة عيش، أحس سانات بأنه قام بخطأ فادح لكونه مكن تشابلين من القيام بذاك الدور. وقد اتفق المؤرخون أن نورماند هو من أقتع سانات بأعطاء تشابلين هذه الفرصة.
لم يتح ماك سينات الفرصة لتشابلين من جديد، واعتقد هذا الأخير أنه سيطرد نتيجة لسوء تفاهم وقع بين سانات ونوماند. بينما صور تشابلين كانت قريبة من النجاح، إذا أصبح أعظم نجوم كيستون.
أصبح تشابلن من المقربين إلى نوماند، التي أخرجت وكتبت عدد من أفلامه الأولى. بينما تشابلين لم يكن مستريحا لكونه ممثل لمخرجة، إذ رفض ذلك، وفي النهاية تمكن الإثنان من التغاضي عن الاختلافات بينهم، وصاروا أصدقاء بعد ترك تشابلين لكيستون.
الصعلوك (1914-1915)

تشابلين على اليمين في أحد أول أفلامه "صناعة حياة"

انطلق مشوار الصعلوك خلال فترة الأفلام الصامتة، بداية من الفلم الكوميدي أطفال يتسابقون في فينيس (أنشئ في 7 فبراير 1914). أصبح تشابلين من خلال شخصية الصعلوك، ويسرعة أشهر نجوم كسيتون، شركة ماك سانات. استمر تشابلين في تمثيل هذا الدور في العشرات من الأفلام، حتى في بعض الأفلام الأطول لاحقا(في عدد من الأفلام الأخرى قام بأداء شخصبات أخرى غير الصعلوك)، كما أدى دور أحد أفراد شرطة كيستون في فيلم ممسك العصابات الذي صور في 5 يناير 1914.
عرفت شخصية الصعلوك في فترة الأفلام الصامتة، وقد أعتبر كشخصية عالمية، وعندما بدأت فترة الأفلام الناطقة، رفض تشابلن أن يجعل هذه الشخصية متحدثة. فكان إنتاج سنة 1931، أضواء المدينة صامتا. تقاعد تشابلين عن تأدية دور الصعلوك رسميا بعد فيلم العصور الحديثة (5 فبراير 1936)، الذي انتهى تقريبا بينما كان الصعلوك يسير في طريق لا ينتهي نحو الأفق. هذا الفيلم يعتبر نهاية الأفلام الصامتة. حيث كان الصعلوك صامتا حتى تقريبا نهاية الفيلم أين سمع صوته أخيرا، ولو أنه نطق مقطع من أنشودة فرنسية-إيطالية غير معروفة.
الفلمان الذان حددا ملامح شخصية الصعلوك كانا من إنتاج سنة 1915، الصعلوك والبنك. على الرغم من أن النهاية الفلمين أدت بالصعلوك إلى خيبة أمل إلى أنه أستمر في طريقه مبتهجا.

أطفال يتسابقون في فينيس1914: ثاني أفلام تشابلن وأول ظهور لشخصية الصعلوك

أفلام تشابلن الأولى صورة في أستدويوهات كاستين التابعة لماك سانات، أين طور شخصية الصعلوك وأين تعلم بسرعة الفن وكذلك حرفة إدارة الأفلام. أول ظهور للصعلوك كان بينما يبلغ تشابلين الـ24 من عمره، حينما ظهر في ثاني أفلامه أطفال يتسابقون في فينيس (7 فبراير 1914).
في الواقع شخصية الصعلوك ظهرت في فيلم صور قبل بضعة أيام من الفيلم السابق ذكره، وهو فيلم مأزق مابل الغريب الذي أخرج متأخرا في 9 فبراير 1914. ماك سانيت طلب من تشابلن استعمال ماكياج كوميدي، حسب ماقال تشارل في سيرته الذانية التي كتبها بقلمه:
لم أكن أملك أي فكرة في خصوص أي مكياج أضع. لم أرد أن أظهر كصحفي في نشرة إخبارية كما هو الحال في فيلم لقمة عيش. لكن في طريق خزانة الملابس فكرة أن أرتدي سروال فضفاض، حذاء كبير، عكاز وقبعة. أردت أن يكون كل شيء متناقضا: السروال الفضفاض، المعطف الضيق، القبعة الصغيرة والحذاء الكبير. كنت مترددا أأكون بمظهر شخص كبير أو شاب، لكن تذكرت ان سانات كان ينتظر مني أن أكون بمظهر شخص أكبر عمرا، لذلك أضفت شنب صغيرا وذلك ليضفي على الشخصية الكبر في العمر دون إخفاء تعابيري. لم تكن لي أي فكرة حول الشخصية، لكن في اللحظة التي ارتديت فيها الملابس وقمت بالماكياج أحسست بالشخصية. بدأت أتعرف عليها، وعندما دخلت ساحة التمثيل ولد الصعلوك.
إن الصعلوك هو متشرد ذو أخلاق، ملابس وكرامة رجل شهم. إشترط شستر كوكلين على تشابلين ارتداء بزة رسمية، أما فورد سترلينغ فأشترط بدوره أن يرتدي حذاء حجمه 14، الذي كان يعتبر كبيرا جدا. كان على تشابلن ارتداءه كل من الفردين في المكان الغير ملائم أي بالعكس، ليجعل لهما دورا مرحا في الشخصية. ولقد قام بجعل الشنب مجعدا تبعا لماك ستان. إن الشيء الوحيد الذي إنفرد في اختياره تشابلن هو القبعة. شخصية الصعلوك لم تأبه إلا أن تحصل على شهرة كبيرة بسرعة لدى جماهير السينما. إن هذه الشخصية من الشخصيات الأساسية لتشابلن، وقد كانت ولا زالت تعرف كـ"شارلو" في العالم الفرنكوفوني، إيطاليا، إسبانيا، أندورا، برتغال، يونان، رومانيا وتركيا، وكـ"كارليتوس" في البرازيل الأرجنتين، و"دير فاغابوند" في ألمانيا.
في بدايات تشابلن مع استدوديوهات كيستون، كان يستعمل صيغة ماك سانات في توظيف الجسد لغايات كوميدية إضافة إلى الإيمائات المبالغ فيها. إذ أن إيماءاته بالغة الدهاء، حيث أنها ملائمة لمشاهد الرومنسية وأيضا المطاردات. الكوميديا البصرية كانت من اختصاص كيستون، مع ذلك فان أعداء الصعلوك كانو يتعرضون دوما للركل والصفع. رواد السينما أحبوا مرح هذا الكوميدي الجديد، بالرغم من نقده الحذر التي تحده حدود غريبة في الخشونة.تشابلن كان قريبا من وعده بتأليف وإخراج فلمه الخاص. لقد قام بـ34 فلم قصير لسانات طول سنته الأولى مع السينما، فضلا عن العرض التاريخي رومانسية تيلي المثقوبة.
لقد كان من الوارد أن يعرض أول أفلام الصعلوك في قاعات السينما الأمريكية، وأن تحظى بحملة أعلانية يديرها نيلس غرانلود، مدير إعلانات، إضافة إلى ورود رؤيتها بقاعة شارع لويس السابع بهارلم سنة 1914. قام تشابلن سنة 1915 بتوقيع عقد أفضل مع استوديوهات ايساناي، علاوة على ذلك فقد قام بتطور مواهبه في مجال السينما، باللإضافة والتعمق في شدة إنفعلاته على المستوى التهريجي مقارنة بما قدمه في استدوديوهات كيستون. أفلام ايساناي كانت أكثر مرحا، كما كانت مدتها تساوي ضعف مدة أفلام كيستون. تشابلن قام أيضا بتطوير شركته، التي تضم كل من انجوني، إيدنا بورفيانس، ليو وايت وبود جاميسون..
المسرح

تشارلي تشابلن في شخصيته المشهورة «الصعلوك»

اعتلى تشارلي خشبة المسرح لأول مرة عندما كان في الخامسة من العمر حيث قام بالأداء في مسرح الموسيقى في عام 1894 م بدلا عن أمه. وكان أثناء طفولته قد اضطر للبقاء في الفراش لأسابيع نتيجة لمرض خطير أصابه، وكانت والدته عندما يحل الليل تجلس بالقرب من النافذة وتمثل له ما يدور في الخارج. في عام 1900 م، عندما كان الحادية عشرة، ساعد أخوه في أن يحصل على دور كوميدي في إيمائية سندريلا في مضمار لندن (London Hippodrome). في عام 1903 م شارك في العمل «جيم، غراميات كوكيني»، ثم تلا ذلك أول وظيفة ثابته له في شخصية بيلي، الطفل بائع الصحف، في شارلوك هولمز والذي عمل فيه حتى عام 1906 م. بعد ذلك عمل في استعراض «سيرك المحكمة» المنوع في كاسي، وبعد ذلك بعام أصبح مهرجا في شركة فرد كارنو الكوميدية «مصنع المرح»
واجهت تشابلن صعوبات في بداية الأمر للتأقلم مع أسلوب التمثيل في كيستون ولكنه سرعان ما تأقلم مع البيئة الجديدة وبدأ مشوار النجاج. كان ذلك، إلى حد ما، بسبب تطوير تشابلن لشخصية الصعلوك التي اشتهر بها، الأمر الذي جعله يرتقي إلى أن أصبح له دور إخراجي وإبداعي وأصبح من أعلام كيستون الشهيرين، وكان أخر فيلم له هو كونتيسة من هونغ كونغ قبل أن يعود بعدها نهائيا لإنجلترا.

ويظهر من تاريخ ما كان يتقاضاه تشابلن السرعة التي ذاع فيه صيته عالميا، وكذلك مهارة أخيه سيدني في إدارة أعماله.

1914 م: كيستون، عمل لقاء 150 دولار أمريكي أسبوعيا.
1914 - 1915 م: استديوهات إساناي في شيكاغو، إلينوي، تقاضى 1250 دولار أسبوعيا و10,000 دولار علاوة للتوقيع.
1916 - 1917 م: 10,000 دولار أسبوعيا و 150,000 دولار علاوة توقيع.
1917 م: شركة فيرست ناشينال، صفقة بمليون دولار -وكان أول ممثل يحصل على مثل هذا المبلغ. وكذلك فقد شكل شركة تشارلي تشابلن للأفلام، وهي شركة إنتاج خاصة به والتي جعلته رجلا ثريا

09-16-2012, 03:49 PM

المشاركة 1143

ايوب صابر

مراقب عام سابقا



مقولة ساخنة

الآن أصبح لدينا ما يكفي من الدراسات والبيانات الإحصائية والتحليلية التي تشير الى وتؤكد أن كل يتيم هو في الواقع مشروع عظيم، وانه بتوفير الرعاية، والكفالة، والتعليم ، والدعم والمساندة، والاهتمام، لليتيم نصنع منه إنسانا عظيما.

اعظم الناس :
http://www.mnaabr.com/vb/showthread.php?t=8057&page=18

09-17-2012, 04:37 PM

المشاركة 1144

ايوب صابر

مراقب عام سابقا



مقولة ساخنة

لا تقل اصلي وفصلي انما اصل الفتى مجموع احداث طفولته فان كانت عاصفة مآساوية مؤلمه ارتقى في سلم الابداع والقيادة الفذة والانتاج العبقري في كل المجالات وان لم تكن مضى وكأنه لم يكن، فاحداث الطفولة هي الكودات السرية التي تصنع ما هو عليه الفتى لاحقا.

09-17-2012, 11:07 PM

المشاركة 1145

ايوب صابر

مراقب عام سابقا



مقولة ساخنة

يقع اعظم اثر للاحداث الصادمة والمأساوية على الجنين في فترة التكوين at the conception stage ولهذا السبب نجد ان اعظم الناس انجازا على الاطلاق كانوا ايتام الاب قبل الولادة، وكلما تأخر توقيت الصدمات قل اثرها الى ان يكاد يتلاشى مع اكتمال النضوج العقلي في سن الحادي والعشرين تقريبا، لكن تكرار الاحداث المأساوية وتعددها في وقت لاحق قد يغير من هذه المعادلة.

انظر اسحق نيوتن هنا على الرابط ادناه:

http://www.mnaabr.com/vb/showthread....862#post126862

وانظر ايضا سر صناعة القادة العسكرين الافذاذ :
http://www.mnaabr.com/vb/showthread.php?t=9627

09-18-2012, 11:43 PM

المشاركة 1146

ايوب صابر

مراقب عام سابقا



مقولة ساخنة

دماغ الانسان آلة مرنه ذات قدرة غير محدودة وهي تتفعل على اثر الصدمات والمآسي التي تقع للانسان لتعمل بطاقة اعلى وقدرة مهولة، وقد تؤدي الى مخرجات ابداعية وعبقرية مذهلة.
ولكن الصدمات والمآسي ليست السبيل الوحيد لتفعيل هذه الالة بل يمكن العمل على شحذها بمجموعة من القوانين التي يمكن استخدامها لهذه الغاية.

==
يمكنك الاطلاع على قوانين اكتساب العبقرية هنا:

http://www.mnaabr.com/vb/showthread.php?t=5759&page=13

09-19-2012, 11:32 AM

المشاركة 1147

ايوب صابر

مراقب عام سابقا



خطاب جديد ارسلته اليوم بتاريخ 19/9/2012 الى Dr. Shanker اشرح فيه طبيعة الطاقة التي تقف وراء الاعمال الابداعية والتي حسب نظريتي تتمثل في دفقات من طاقة البوزيترون التي تنتج عن تفعال المادة بنقيضها فينتج عن ذلك التفاعل طاقة غير محدودة والسبب دائما الاحداث الصادمة والمآساوية. دعونا ننتظر رد الدكتور شانكر حول الموضوع:.

Dear Dr. Shanker

Thank you again, very much, for your help. The information you have given me has been very helpful and useful.

In regard to the effect of the traumatic experiences on the person, I came to the conclusion while researching the issue that the thing behind the creative impulse could not be as what Freud, Adler or Young have theorized; and that it must be something else.

Now, as you have stated, there is scientific evidence that some kind of hormonal changes takes place at the brain of the person affected .
To me; I believe that this hormonal changes have an edge over the sexual deprivation theorized by Freud.
It also has an edge over the Adler's compensation theory, as well as the Young's Archetypes theory.

And it seems to me that the sexuality and the psychology of a person is greatly affected by the state of the brain chemicals.
For example, (Ann O) Freud's subject needed help not because she was sexually deprived but because she was struck by the death of her father at the age of 8.

Now what I thing happens and lies behind the creative impulse is : an up serge of energy resulting from the chemical changes in the brain which in turn occurs as a result of the traumatic experiences.
But how this up serge of energy happens is the issue that I would like to study and explore in search for scientific proof of it.

Believing that the issue must have something to do with the energy of the brain and upon ruling out the other possibilities; I started searching for answers on the type of energy and how it happens.
Accidently I came across a book explaining the positron and the energy resulting from the collision between a particle of Matter and a particle of the Anti matter ( Positron ).

And upon noting that the brain is still almost totally mysterious and complex in its nature, structure, and functions I thought, may be, just may be, that the source of energy that lies behind the up serge of the brain energy has something to do with positron reaction.
Simply stated.

The traumatic experiences cause changes in the chemicals of the brain. Those changes allows a collision between particles of matter and anti matter within the brain hemisphere. The end result is an unlimited energy that could be transformed into creative output.
The mentioned book says that physicist have failed, so far, to capture any particle of the positron ( the anti matter although they have invested a lot of time and money for that purpose in Labs like STERN) and therefore they have failed to stage a collision between particles of matter and anti matter. Therefore they have so far failed to obtain any positron energy in the real world.

In contrast neurologists have succeeded to utilize the positron technique and applied it to detected brain cancer through may be by using the ( Positron emission tomography) not usre of this .

Any way, the fact that neurologists have succeeded with the utilization of positron in the brain; this exciting technique lead me to conclude that there is a great possibility that the energy behind the creative impulse stems from an unlimited source of energy resulting namely from a (positron reaction) that happens in the brain as a result of the traumatic experiences.

It might be a wild guess and has nothing to do with what really happens in the brain, but I don't know….. I believe it is worthy exploring.

What do you think Sir?

09-19-2012, 04:35 PM

المشاركة 1148

ايوب صابر

مراقب عام سابقا



وصلني رد الدكتور ستيورت شانكر في هذا اليوم 19/9/2012 وهو كما يلي :

Subject: what really happens in the brain?

It is a fascinating hypothesis. I will run this by some friends who might be better able to answer.

وترجمته ما يلي :

انها فرضية ساحرة. سوف امرر هذا الطرح على بعض الاصدقاء فقد يكونوا اقدر على الاجابة مني.

ايها السادة الكرام لننتظر اذا هنا الرد من الخبراء؟؟؟!!!

09-19-2012, 10:32 PM

المشاركة 1149

ايوب صابر

مراقب عام سابقا



عزيزي الزائر الكريم

ان كنت يتيم او اقتنعت بأن كل يتيم هو فعلا " مشروع عظيم" ارسل هذا الرابط الى قائمتك البريدية لعل مزيد من الناس تهب لكفالة الايتام ورعايتهم ودعمهم ومساندتهم.

مع التحية

http://www.mnaabr.com/vb/showthread.php?t=512&page=115

09-19-2012, 10:40 PM

المشاركة 1150

ايوب صابر

مراقب عام سابقا



مقولة ساخنة

ليعلم الجميع انه اذا ما تمكنا فعلا من تقديم اثبات علمي بان طاقة الدماغ هي نتاج انفجارات بوزيترونية، وتمكنا من تحديد المادة ونقيضها التي تسبب هذه الانفجارات في الدماغ، ثم تمكنا من محاكاة بيئة الدماغ في العالم الحقيقي، نكون قد حصلنا على اهم مصدر للطاقة اللامحدودة واللانهائية والنظيفة والرخيصة والتي لا تنضب ابدا.
تخيلوا معي بأن غرام واحد من المادة اذا ما ارتطمت (في صدام موحش كما يقول د. الجلبي ) بغرام واحد مع غريمه من نقيض المادة، ينتج عن هذا الانفجار طاقة تعادل الطاقة المنبعثه من انفجار 100 قنبلة هايدروجينية كما يقول علماء الفيزياء!!!!

وعندها سيكون بأمكاننا الانتقال الى مجرات اخرى بسرعة e=mc2 او ربما نقل الكرة الارضية الى مكان آخر في الكون في ترجمة لحلم ذلك العالم الالماني الذي وجد وهو يحسب مقدار الطاقة اللازمة لمثل هذه المهمة.

يمكنك الاطلاع على ما يقوله الدكتور خالص جلبي حول الطاقة البوزترونية على الرابط ادناه:
http://www.mnaabr.com/vb/showthread.php?t=3237