الموضوع
:
أفضل مئة رواية عربية – سر الروعة فيها؟؟؟!!!- دراسة بحثية.
عرض مشاركة واحدة
09-24-2013, 04:23 PM
المشاركة
1062
ايوب صابر
مراقب عام سابقا
اوسمتي
مجموع الاوسمة
: 4
تاريخ الإنضمام :
Sep 2009
رقم العضوية :
7857
المشاركات:
12,768
والان مع العناصر التي صنعت الروعة في رواية رقم
-39-
تماس
عروسية النالوتي
تونس
- عروسية النالوتي كاتبة تونسية، من مواليد 1950 بالجنوب التونسي
“
جزيرة جربة”، وأستاذة أدب عربي، صدر لها قبل “تماس”: البعد الخامس”، “مراتيج
”
،
وبعض قصص الأطفال
.
- عروسيّة النالوتي تدخل في «تماس» إلى قلب الصراع: نساء ورجال وأحزان
..
- لأن المرأة المبدعة تعدّ نفسها مسؤولة أمام هذه القضايا وغيرها فهي تشهر
قلمها متوعدة، متحدية تارة وشاكية، باكية تارة أخرى وفي الحالتين تبقى صورة المرأة
غائمة غير جلية تقبع في ظلّ الرجل، من هذا المنطلق ندخل عوالم رواية عروسية
النالوتي “تماس” التي حاولت التغريد خارج السرب لكنّها لم تفلح في ذلك رغم إصرار
بطلة روايتها هذه على مواصلة الصراع إلى النهاية، رافضة إعلان خنوعها و استسلامها
إلى القدر المحتوم، والهزيمة المنتظرة
...
- إن شخصيّات
“
تماس” شخصيات مأساوية تطاردها المصائب دون أن تكون متسبّبة في ذلك أو ارتكبت أيّ
فعل شائن تستحقّ من أجله عقابا بل عن طريق خطأ يتسبّب فيه الغير أو الآخر المتمثّل
هنا في المجتمع.
- رأينا في هذا النصّ ما يبرّر حتى تسلّط “قاسم عبد الجبّار والد
زينب” الذي نشأ في حضن أم متسلّطة أرغمته على التجرّد من مشاعر الأبوّة ومن واجبه
تجاه زوجه.
-
فيصبح بالنسبة له من العار أن يجهر بها حتى بعد موت والدته، وهذه الصورة
تحيله إلى شخصيّة مرهوبة، لكنها تخفي داخلها ذاتا هشّة تجلّت عندما عانقته ابنته
: “
فعانقها بشدّة وهو يطلق العنان لشهقاته المكتومة، كطفل يلوذ بحضن أمّه،
-
واستغربت
“
خديجة” لانقلاب الأوضاع... ولم تعد تفهم شيئا فقد تحوّل زوجها إلى طفل وديع يشكو
يتمه لأمّ هي ابنته، وغدت ابنتها التي لم تعرف معنى الأمومة بعد إلى أمّ عرّيفة
بحاجات الولد إلى أمّ سخيّة تحضن وتمسح ما ترسّب في النّفس من أكدار
”.
-
توضّح
هذه الفقرة هشاشة قاسم من الدّاخل، كما تبرّر له جبروته وظلمه “لخديجة”
فيجد القارئ
نفسه أمام شخصيّة تستدرّ عنده مشاعر متناقضة فهو يسخط عليه عندما يرى فيه تلك
الشخصية المنفرة التي تسحق وتبطش وتقتل ويشفق عليه حين تتحوّل الشخصية ذاتها من
مرهوبة إلى مستكينة
، تستسلم إلى صدر الابنة/ الأمّ وكأن الرجل يرفض أن يكبر ويتجاوز
طفولته وهو في حاجة دائمة إلى حضن أمه، أكثر من حاجته إلى زوج تعامله كانسان راشد،
مسؤول.
-
لحرمان هو
الخيط الرّابط بين شخصيّتي “قاسم وزينب” .الأول حرم من حنان الأم فتحول إلى شخصية
مريضة تفرض هيمنتها على من معها وتعذّبه بينما تحمل في داخلها روحا معذّبة، هشّة
تحلم بالانعتاق والثانية حرمت من حنان الأب فخرجت تبحث عنه في رجال آخرين لهم بنات
يغدقون عليهن حنانهم بسخاء فحاولت تجريدهن من آبائهم وتجريد أمهاتهن من أزواج
طيّبين لم تحض “خديجة “ أمها بزوج مثلهم
...
-
ومثلما ركّزت على الطفولة ودورها
في بناء شخصيّة الإنسان،
اهتمت المؤلّفة بالموروث وما يسبّبه من اختلال وتشويه
لطبيعة الكائن الذي يخلق جميلا
، رائعا ثم يتحول غصبا عنه إلى شخص مريض تكبّله
العقد
.
-
لم تكشف المؤلفة عن جانب واحد من معاناة المرأة بل توسعت في وصفها
وتطرقت إلى كل القضايا المحيطة بها. لكنّها رغم تحريرها لبطلة روايتها استطاعت أن
تمنعها من التهور وارتكاب جريمة في آخر الرواية
.
-
لم تشأ عروسية النالوتي أن
تختم نصّها بقتيل وقاتل، فجعلت “زينب حسّان” تفقد السيطرة على قبضتها فينزلق “قاسم
”
من بين أظافر “زينب عبد الجبّار”، ويفسّر ذلك رغبة “زينب حسّان” في قتل الأب
المتسلّط بيد ابنته المعذّبة “زينب عبد الجبّار”، التي تتخلّى في اللّحظة الأخيرة
عن ذلك و تفضل عنه اللّجوء إلى الحوار
.
-
أخذ الماضي في
هذا النص يتقدّم حتى تجاوز الحاضر إلى المستقبل وذلك تجلّى من خلال الاسترجاع
والاستذكار لأحداث جدّت خلال فترة الطفولة: “للصخر همسه. للصخر هلوسته. للصخر
نداءاته البعيدة، المدويّة في الفضاءات السّحيقة الفارغة إلا من الذكرى وحكايات
الإنسان الذي كان هنا زمن ثم عبر وترك شرط الوجود والعلامة
”.
-
تحيل هذه
الفقرة على ماض وحاضر ومستقبل وقد انطلق ذلك في الحاضر من خلال هلوسات الصّخر
ونداءاته: ماض بعيد، ينضم إلى ماض قريب ويشكلا معا الحاضر والمستقبل، الذي يعبر على
جسر استمرارية الحياة المتصلة بوجود الإنسان في تلك المساحة من الأرض وطالما أن
الإنسان يحافظ على وجوده من خلال التناسل والتكاثر والتوارث فان المكان لم يزل هناك
يواصل احتواء رائحة من مروا ويتهيّأ لاحتضان القادمين
.
-
أما
زمن الرواية فهو
امتداد للمكان
، سواء كان ذلك من خلال الأمكنة الفعلية التي احتضنت الأحداث
والشخصيات أو من خلال الفضاءات المستترة التي تعكسها الأصوات والروائح وبعض الحركات
الأخرى،
-
يضاف إلى هذين الحيزين حيز آخر يكمن في الذات
طالما أن شخصيات “تماس” تحيا
خارج ذواتها
وذلك قد يعود إلى تذبذبها وانفصامها الذي جعلها ترتدي أقنعة متعددة
تواجه من خلالها مواقف الحياة المختلفة بينما تخفي في جوهرها ذاتا أصيلة تنمو
انفعالاتها أو تتشوّه تبعا لعلاقتها بالزمن وحركتها في أبعاده الثلاثة: الماضي
والحاضر والمستقبل.
-
كما أن
زمن هذا النص يضبط إيقاع سرعته تمشيا مع الحالة النفسية
للشخصيات
فهو سريع متدفق في حالة الاضطراب والفرح وبطيئا في حالات اليأس والانتظار
وقد كانت أطول فترة أو مرحلة في هذه الرواية، تلك التي شملت مرض “خديجة
”
واحتضارها
.
-
مثلما كان الزمن نفسيا كان
المكان أيضا تابعا لما تشعر به
الشخصيات داخله
، فالمنزل يتحول إلى سجن خانق بالنسبة “لخديجة”، المرأة المضطهدة
التي حكم عليها ألاّ تغادره الآّ إلى القبر
.
فيصبح المنزل يشبه الضريح في
وحشته وسكونه وينطويان معا على رائحة الموت.
-
كما أن المكان في هذا النص
لم يكن
ايجابيا بل كان سلبيا لأنه لم يفلح في التأليف بين الشخصيات
، ومن هذا المنطلق وجدت
تلك المسافة التي تبعد بين الزوج وزوجه والأب وابنته والصديقة وصديقها... وبالتالي
لم يساعد المكان الشخصيات في إدراك ذاتها لأنه لم يوفر لها فرصة الاتصال المتجدّد
بما يحيط بها فانكفأت تبحث في أعماقها عن بديل لم تطله التشويهات ولم يتسرب عذاب
العزلة إليه بعد
.
-
رغم تقيد المؤلفة
بمقاييس الرواية
التقليدية سواء على صعيد الشخصيات التي حملت أسماء حقيقية وملامحا وأدوارا في
الحياة، أو على صعيد السرد الذي تطور حسب نسق صاعد تطورت خلاله الأحداث وتوالدت
تباعا
،
نجحت عروسية النالوتي في توليد الشخصيات بجعلها الوجوه والأنفس تتناسخ من
أجل أن توضح مدى انفصام الإنسان وتمزقه
.
-
كما أنها جعلت هذه الشخصيات تشترك في
المشاعر. فيصبح الجلاّد ضحيّة والضحيّة جلاّدا،
رافضة تزيين نصها بأمل مخادع
، مفضلة
الصراحة والمواجهة على الكذب والزيف،
لإدراكها أن المأساة
لا يكون الخلاص فيها إلا
عن طريق الألم والصراع
والموت
.
-
والموت في هذه الرواية لم يكن ذلك الوحش الكاسر الذي
يختطف زهرة الروح، وإنما كان
مخلّصا رحيما جاء يخلص امرأة معذبة في وضع “خديجة” من
آلامها
.
رد مع الإقتباس