سكتةٌ ..وإيقاع جديد
 

سكتةٌ ..وإيقاع جديد

لمْ يكنْ يومي مختلفاً عنْ سابقهِ, يتلمَّسُ خطاهُ ويمضي، وأستعدُّ لوداعي المعهود. ألوّحُ بيدٍ وأستقبلُ شبيههُ بيدي الأخرى. هو...هو ذاتُ الصمت, وذات البرودة. أتدثرُ خرقي البالية معلناً هزيمتَهُ بهزيمةِ برودتهِ, وأفجِّرُ بصمتهِ الحياة بكسرةِ رغيفٍ أتلذذ بمداعبتها. يُطرِبني أنينُ جُزئها المكسور تحت وطأة أصابعي. تئنُ , وأكسرُ, ويستقيمُ اللحنُ وأطربُ. يقترب رغيفي من محاكاة لوحتي المتكررهُ, ويعجٍّل جوعي اكتمالها. وتبدأ أسناني عزفها المنفرد بما تبقى منها, لحن وداعٍ على مذبحِ الجوع..!

عندما موسقوا أذني بعمليةٍ إسعافيةٍ على أثر نوبة احتجاج كانت قابَ قوسين أو أدنى من أن تتحولَ إلى تمردٍ بالمطلق..قالوا لي: إنهم قاموا بغسلها، وتنظيفها من كل النغمات المتمرده, وولفوها لكي تتناغم مع رتم نزلي الجديد..ألغوا منها كل المقامات وابقوا على ذلك المقام الذي ينثرُ الحزنَ والألم مع رجعِ ناي أنسَ حفيفَ ذكرى غافية فوق فوهة الأيام...

الزمنُ هنا لا يشابه تفاصيله..عقاربُ ساعاته تتبادل مواقعها سخرية منه, وربما للفت نظر من أشاح الطرف عنها..التاريخ لا يتعدى ذلك اليوم الذي استُقبلت فيه هنا.

أرقام فوق رأسك على جدار غصَّ بمثلها حتى تخاله صنع منها...!!؟ الحساب لا يخضع لقواعده، وكل حسبة معطلة إلى أن تغادر ذلك الباب، علم الفلك في إجازة مفتوحة، فالشمس لن تلامس عتبات صباحك، ولن يحتضنها المساء, فكلاهما في العدِّ سواء..!!!!

خارجاً بدأ العزف السمفوني ..أبواب تفتح وتغلق وتجرَّد من سلاسلها. ما تبقى في رئتي من هواء أدفعه في حنجرتي استعداداً لانخراطي في جوقة الغناء الأوبرالي, وهنا لايهم نوعية الصوت وعربه ونقاوته، أنت مشارك شئت أم أبيت. مساحات صوتك, قراره, وجوابه, يتحكم بهما الزمن الفاصل بين جلدة سوط وأخرى..!!

أردفت كومة العظام فوق قدميَّ تجاسرت بخوفي, وبوقفتي كما كل يوم خلف ذلك الباب. أستعد للقاء أدرك كامل تفاصيله!!!!

نشز اللحن وتجاوزني (المايسترو) وسكتة أوقفت العزف والصوت, وبدأ لحن ما ألفته...!! إيقاع الباب...وقع الخطى..وسلاسل ترسل نغمة أقل ما أعرف عنها أنها ليست نغمتي ..احتضنها الصدى ولم تلامس أذني.

بصوته الذي نُزع منه الرعب هذه المره ..ناداني ...!! يا سعيد...أجبت بأدبي الذي تعودت وبنفس نغمتي والمقام... حاضر... قالها بغصة لا أظنها إلا حسداً تجمع في لهاته...إفراج...

لملمت دفاتري وما سلّم الفأر من كتبي. وبدمعتين احتضنت إحداهما خوفي القادم, وأخرى تقاسمتها زوايا المكان، وفرحي المأسور, وبما أن الخير والشر تباع أفرجت عن ذلك المعطف الذي سجنته بحقيبتي طوال تلك السنين...لففت به ما تبقى من جسدي وأطلقت عنان قدميَّ أو أطلق عنانهما فكلا الأمرين سواء, فاختبار الإرادة ما زال يتلمس خطاه الأولى.

أدرت ظهري لكل ما سوف يصبح خلفه ماض. أحث الخطى، أنشد توافقية توازنها في هذا الفضاء المنزوع الأبواب, وعند ذلك الباب الذي لطالما توافدت صوره إلى مخيلتي, ولم تستطع أن تقارب صورة تحصينه, أطبق براحة كفه على ما تبقى من كتفي, وإذا بعيني قبالة عينيِّه.

تذكَّرت المرة الأولى عندما حاولت مجرد محاولة النظر إليهما....أرعبني ما احتضنتهما من عنف وقسوة, فأشحت طرفي مرغماً ليكون أول مشاهد مسرحية عقابي في بواكير رحلتي..العجيب أن الأمر مختلف في لحظتي هذه..!!!؟؟
القسوة والعنف اختبأا خلف قلق تاه في تلك العينين, حاولا جاهدين أن يفرا من بريق ومض في عينيَّ لم تعهداه من قبل!؟؟

احتضنني وخلته الوداع..!! همس في أذني...مبروك عليك سجنك الكبير.!!؟؟ خلَّصت عظامي من بين يديه, وعلى تلك الشفتين ارتسمت ابتسامة خبيثه أردفها بقهقهة فجرت صمت المكان..!!

بجبروته الذي أيقنت أنه يستجمع فتاته أحاط بجسدي وقذفه خارجاً. سمعت سكتة الباب خلفي...إذاناً ببدء إيقاع من نوع جديد ...

ســـوف أبكــي
من صميــم فــــؤآدي
على أيــــآمٍ مضـــت

وانثـــــــر الزهور

في بسآتيـــــــن المحبة

لأقطف من البسمة الأمــــل... سلمت يداك يا أخوي

سكتة و إيقاع
قرأت النص القوية بلاغته ، فاللغة هنا نوتات موسيقية تشكل في الأخير معزوفة تقاسيمها مشبعة بالألحان التأملية ، هذا النص لايعتمد على الحبكة و تطور الحدث لكن يقدم وصفا لحالة بتعابير مشبعة بالشعرية ، فالنص قريب من تجسيد لانفعالات البطل الموغلة في صخب الصمت و الحيرة و الرفض ، فالصراع في النص داخلي في الغالب مما يؤشر أنه نهل من الخاطرة الحظ الأوفر .
بطل النص شخصية كتومة صامتة ، فهو يوظف العين والأذن بقوة ، ويترك الباقي لقلمه ، فلسانه يكاد يكون في إجازة رغم الكم الهائل من التفاعل و التجاوب مع كل الحركات والسكنات ، سماه السجان سعيدا سخرية وهو يعلم أنه لن يستطيع الاندماج مع مجتمعه بعد ما عايشه في السجن من مذلة و قهر و تفكك روابطه بالحياة واهتزاز ثقته بالغير ، و ربما الكاتب من اقترح هذا الاسم المناقض تماما لهوية البطل الغارقة في نوع من السلبية . يكاد يحضرني أن البطل معتقل رأي .
لست أدري عندما وصلت إلى المعطف في النص كيف جاءني أن هذه هي اللفظة المناسبة للعنوان . رغم أن سكتة ، و إيقاع جديد ، عنوان موفق جدا .

الأستاذ الفاضل والأديب الرائع زياد القنطار
كل التقدير والاحترام .

تحية طيبة

قرأت في النص اختبأا في البداية ثم وجدتها مكتوبة اختبئا ثم عدت لأجدها مكتوبة اختبأا

فإذا كانت اختبأا صحيحة الكتابة من خلال القاعدة الإملائية لأنها مفتوحة و ما قبلها مفتوح فهل الكتابة الثانية صحيحة وربما استطاعت الأخت ريما ريماوي الإجابة عن هذا السؤال لمعرفتها بالإملاء .

كما رصدت في النص كلمة الخطا بألف ممدودة ، ونحن اعتدنا كتابتها بألف مقصورة ، فأي الكتابتين أجدر بالخلود .

رأيت أيضا أن الكلمات المنتهية بتاء مربوطة عندما تكون في آخر الكلام ، يتم تعويض التاء بالهاء ، فإذا كان ذلك سليما نطقا فهل يمكن قبوله رسما .

هذه مجرد ملاحظات ليستفيد الجميع وشكرا لمن قدم الإفادة . و شكرا للأستاذ زياد القنطار .

الظاهر أن العديد من الأحداث التي أشار إليها الأستاذ أيوب استنباطية و ليست صريحة ، فهي تأويل و اقتناص دلالات من جمل بلاغية اعتمدت المجاز و الاستعارة ، فيها بعض تلميح لا يصل إلى درجة الإخبار بشيء محدد . كالخروج لأداء النشيد الوطني مثلا أو وجود قدم البطل تحت وطأة السجان ، أو ذهاب البطل إلى الساحة .

فالنص يبدأ بلحظة تأمل في زنزانة السجين الانفرادية يستحضر فيها بعض المواقف المرتبطة أساسا بتبرير حالة الانهيار التي تعتريه ، ليفاجأ بخبر الإفراج عنه و من ثم تفاصيل مغادرته للسجن .

لو تأملنا المساحة المخصصة للحظة التأمل تلك فهي حوالي 16 سطرا فيما المساحة الخاصة للأحداث النص الفعلية لم تتجاوز 12 سطرا . لذلك فوصف الحالة الشعورية للبطل استهلكت مجمل النص .

الحبكة تحتاج إلى حدث رئيسي وأحداث متشعبة مساندة تسير في نسق تصاعدي قصد تأزيم الموقف و من ثم يبدأ الإنفراج كحل للعقدة كما تحتاج بالإضافة إلى الشخصية الرئيسية شخصية ثانوية على الأقل فاعلة في النص أكثر من كونها فقط تنقل خبر الإفراج و تزف تنبيها للبطل .
كما أن الحبكة تحتاج دوما إلى شخصية نشيطة تبحث عن حل للعقدة وليس فقط شخصية تعيش الانتظارية .

فالنص يعتمد جمالية اللغة للتعبير عن قسوة السجن و أثره على لحظة السراح . فالبعد الجمالي للغة و طغيان الجانب الوجداني الانفعالي على الحدث نحا بالنص جهة الخاطرة .

وعندما سيتم تناول النص بالتفصيل فقرة فقرة ربما اتضحت الفكرة أكثر . و عندما نتناول بقية دعائم القصة ربما اتضح جنس النص .

شكرا للأستاذ زياد القنطار

أهلا اخي زياد
ما أضيع الإنسان في هذا التيه الوجودي.تعددت قيوده، و كثرت وجوه اغترابه . و تنسالت السجون حوله. سجون يقيمها الطغاة لمنع الإنسان من أن يكون إنسانا و لا يمكنه ان يكون كذلك إلا بالحرية. سجون أخرى مرتبطة به.: الذات سجن أو أصبحت كذلك لأنها لم تعد قادرة على التعبير عن نفسها كما تريد. و لذلك بات الإنسان لا يغادر سجنا إلا و سقط في سجن أقسى. من سجن ضيق إلى سجن مترامي الأطراف.
هذا النص جمع بين القصة و القصيدة بلغته الباذخة و أساليبه السلسة فاستحق عن جدارة اسم الأقصودة.
دام الألق لقلمك المبدع.

سكتة و إيقاع جديد

سكتة تحيل على الصمت والاستراحة بمعنى وقفة أو لحظة فراغ أو فاصل بين حدثين أو مشهدين entr'acte بلغة السينما أو المسرح كما تحيل على علوم الطب فنتحدث عن نوبة من خلالها يحدث توقف عمل القلب أو الدماغ .
لكن لو رجعنا إلى السكتة الموسيقية التي عليها بنى الكاتب العنوان فلكل علامة موسيقية سكتة تماثلها فهي تكمل اللحن أو تدخل في تركيبه .
اللحن يبنى على إيقاع واحد أو إيقاعات متعددة ، والإيقاع هو خوارزمية تعبر عن تكرار معين فالإيقاع موجود في كل شيء يتكرر بنظام وفق قاعدة إيقاعية ، فلا يمكن الحديث عن الإيقاع بمعزل عن رتابة التكرار ، حتى في لغة الفن فالنمنة تكون وفق إيقاع معين .

هذا العنوان عندما قلت أنه موفق جدا رغم أنني أفضل المعطف لأنه تعبير عن لف الذات في سجن معين ، فالاستغناء عنه داخل السجن له زمزية معينة و ارتداؤه عند الإفراج يعني بالضرورة العودة إلى الإيقاع الأول أو المربع الأول أو استئناف الإيقاع الماضي مع وجود الفارق ، وهو عجز البطل عن أداء الدور الماضي بنفس الحماس . فسكتة و إيقاع جديد عنوان شاعري و نحن بصدد محورة النص جهة الموسيقى كتعبير عن الحياة بصفة عامة في بعدها الجمالي ، فالموسيقى تعبير جمالي عن الحياة وفي الوقت ذاته تحمل و تستوعب جميع تناقضاتها ، فنتحدث عن الموسيقى الهادئة والعاطفية والحزينة والصاخبة ، فهي تستطيع أن تتقمص كل أنواع الحيوات التي يعيشها الفرد .

يتبع

أوقاتك سعيدة أستاذ ياسر .
جميل ورائع منك هذا التفصيل لعنوان النص الذي أسعدني ما أوردت به ،وأسعدتني،أكثر حرفة النقد الواضحة في مفردتك .
الحقيقة ، نعم كان استخدام السكته هو الدلالة على الفصل بين زمنين ، ماض بسطوته ومستقبل بضبابيته ، والحقيقه أنك لفت نظري للمعطف وكانت لفته جميلة ،بحسن توظيفك لإسقاطه .....كل الود والتقدير لهذا الجهد المميز

اقتباس من مداخلة الاستاذ ياسر والذي يخلص الى ان النص نحا جهة الخاطرة :

"الظاهر أن العديد من الأحداث التي أشار إليها الأستاذ أيوب استنباطية و ليست صريحة ، فهي تأويل و اقتناص دلالات من جمل بلاغية اعتمدت المجاز و الاستعارة ، فيها بعض تلميح لا يصل إلى درجة الإخبار بشيء محدد . كالخروج لأداء النشيد الوطني مثلا أو وجود قدم البطل تحت وطأة السجان ، أو ذهاب البطل إلى الساحة" .


اقتباس من مداخلة الاستاذ ياسر " فالنص يبدأ بلحظة تأمل في زنزانة السجين الانفرادية يستحضر فيها بعض المواقف المرتبطة أساسا بتبرير حالة الانهيار التي تعتريه ، ليفاجأ بخبر الإفراج عنه و من ثم تفاصيل مغادرته للسجن" .

اقتباس من النص " لمْ يكنْ يومي مختلفاً عنْ سابقهِ, يتلمَّسُ خطاهُ ويمضي، وأستعدُّ لوداعي المعهود. ألوّحُ بيدٍ وأستقبلُ شبيههُ بيدي الأخرى. هو...هو ذاتُ الصمت, وذات البرودة. أتدثرُ خرقي البالية " .
:
اقتباس من النص " عندما موسقوا أذني بعمليةٍ إسعافيةٍ على أثر نوبة احتجاج كانت قابَ قوسين أو أدنى من أن تتحولَ إلى تمردٍ بالمطلق..قالوا لي: إنهم قاموا بغسلها، وتنظيفها من كل النغمات المتمرده, وولفوها لكي تتناغم مع رتم نزلي الجديد..ألغوا منها كل المقامات وابقوا على ذلك المقام الذي ينثرُ الحزنَ والألم مع رجعِ ناي أنسَ حفيفَ ذكرى غافية فوق فوهة الأيام...".

اقتباس من النص" الزمنُ هنا لا يشابه تفاصيله..عقاربُ ساعاته تتبادل مواقعها سخرية منه, وربما للفت نظر من أشاح الطرف عنها..التاريخ لا يتعدى ذلك اليوم الذي استُقبلت فيه هنا. أرقام فوق رأسك على جدار غصَّ بمثلها حتى تخاله صنع منها...!!؟ الحساب لا يخضع لقواعده، وكل حسبة معطلة إلى أن تغادر ذلك الباب، علم الفلك في إجازة مفتوحة، فالشمس لن تلامس عتبات صباحك، ولن يحتضنها المساء, فكلاهما في العدِّ سواء..!!!!"

اقتباس من مداخلة الاستاذ ياسر " لو تأملنا المساحة المخصصة للحظة التأمل تلك فهي حوالي 16 سطرا فيما المساحة الخاصة للأحداث النص الفعلية لم تتجاوز 12 سطرا . لذلك فوصف الحالة الشعورية للبطل استهلكت مجمل النص .

- اذا يتضح بان مدخل النص مكون من وصف للمشهد واسترجاع لما جرى وليس تامل لحالة باطنية او شعورية ، والذي جرى يشكل الحدث المهم والذي أدى الى المشهد الذي وجد البطل نفسه فيه ، ومن الطبيعي ان تكون الاحداث في مكان محصور ومنعزل في أدنى حد لها وفي نفس الوقت يصبح لأدنى حركة او صوت قيمة فوق عادية مثل صوت أسنان بطل النص عند الاكل. كما ان وصف المشهد في مثل هذه الحالة يصبح له اهمية حيث يساهم الوصف في وضع المتلقي في جو النص

اقتباس " الحبكة تحتاج إلى حدث رئيسي وأحداث متشعبة مساندة تسير في نسق تصاعدي قصد تأزيم الموقف و من ثم يبدأ الإنفراج كحل للعقدة كما تحتاج بالإضافة إلى الشخصية الرئيسية شخصية ثانوية على الأقل فاعلة في النص أكثر من كونها فقط تنقل خبر الإفراج و تزف تنبيها للبطل" .

اقتباس" كما أن الحبكة تحتاج دوما إلى شخصية نشيطة تبحث عن حل للعقدة وليس فقط شخصية تعيش الانتظارية" .
- اي نشاط يمكن ان نتوقعه من سجين، وهل له الا الانتظار ؟ وعليه قلة نشاط البطل يحسب لصالح النص لانه يعزز منطقية الحدث . ولا شك ان العقدة حلت هنا بخروج بطل النص من السجن. .

اقتباس " فالنص يعتمد جمالية اللغة للتعبير عن قسوة السجن و أثره على لحظة السراح . فالبعد الجمالي للغة و طغيان الجانب الوجداني الانفعالي على الحدث نحا بالنص جهة الخاطرة . "
- نعم النص غني بلغته الشاعرية لكن تلك اللغة عبرت عن حدث وهو دخول بطل النص الي السجن وتعرضه للتعذيب ثم خروجه منه ليكون الخروج بداية جديدة لها لحن مختلف .

أهلا بالأستاذ أيوب


لمْ يكنْ يومي مختلفاً عنْ سابقهِ, يتلمَّسُ خطاهُ ويمضي، وأستعدُّ لوداعي المعهود. ألوّحُ بيدٍ وأستقبلُ شبيههُ بيدي الأخرى. هو...هو ذاتُ الصمت, وذات البرودة.

استهل البطل نصه بالزمان ليس ليوضح لنا زمن النص أو يعطي انطلاقة الساعة الصفر لحدث معين بل ليحاور الزمان و مغزاه في السجن ، فإذا كان التعاقب يعني صبحا و وزوالا وظهرا وعصرا وغيرها و ما توحي به كل لحظة و ما تمارسه من تحفيز على الذات فيكون لحن اليوم متكاملا في إيقاعاته لينسج لنا حياة عادية ، فالكاتب ركز على الإيقاع الرتيب للزمان فهو يستقبل اليوم ليودعه دون الإحساس بفعالية الزمان كبعد رابع له سلطان على الممارسات . كأنه يقودنا في رحلة تأملية ليؤسس لرؤية جديدة في محاورته تلك لكأنه يتساءل ما المبتغى من اختلاف المدد الزمنية في الأحكام و الإعتقالات ، مادام السجن هو نوع إقبار للذات و النفس وفصلها عن إيقاعات الحياة .
هو هو ذات الصمت و ذات البرودة . لاحظ هنا تركيز الكاتب على الصمت رغم أنه يستمع كل يوم إلى الأبواب و السلاسل و أصوات الحراس و رغم أنه يتعرض للتعذيب والاستنطاقات و غيرها ، لكن البطل في بوحه ركز على الصمت لأنه هو الصامت ليس بلسانه ، فربما هو يتأفف ويتأوه و يستجيب لأسئلة الاستنطاق ، لكن الصمت هنا يتقمص دلالة غياب التجديد فهو صمت الرتابة ، حتى البرودة فهي تجنح نحو برودة المشاعر أكثر مما تعبر عن انخفاض درجة الحرارة .

أتدثرُ خرقي البالية معلناً هزيمتَهُ بهزيمةِ برودتهِ, وأفجِّرُ بصمتهِ الحياة بكسرةِ رغيفٍ أتلذذ بمداعبتها. يُطرِبني أنينُ جُزئها المكسور تحت وطأة أصابعي. تئنُ , وأكسرُ, ويستقيمُ اللحنُ وأطربُ. يقترب رغيفي من محاكاة لوحتي المتكررهُ, ويعجٍّل جوعي اكتمالها. وتبدأ أسناني عزفها المنفرد بما تبقى منها, لحن وداعٍ على مذبحِ الجوع..!


لاحظ هنا محاولة البطل التعايش مع رتابة الإيقاع ـ السكتة ـ فهو يتدثر خرقه البالية في محاولة لكبح تأثير الرتابة و تقليص حجم أضرارها و هو يتمنى إيقاظ همته و إنعاش حب الحياة في دواخله ، رغم أن ظاهر هذه الصورة يحاول من خلاله الكاتب ربط الخرق البالية بالبرودة كظاهر للصورة الشعرية ، لكن الانزياح الحاصل هنا يوضحه المغزى فهو يتمني تفجير الحياة الدافئة في دواخله ، فالخرق البالية يقصد بها إحياء طباعه القديمة ، ربما قراءة نص أو كتابة مقطع شعري أو غيرها كإصرار على البقاء قيد الحياة . فالصورة الشعرية المتجلية هنا هي موازنة الرتابة بمعنى البرودة ، بدفء الحياة الطبيعية التي كان يعيشها ، وكذا موازنة الصمت بمحاولة كسر إيقاعه بالتلذذ بصوت قضم كسرة الخبز . نزل بالجملة الأولى ، وصعد في الثانية ليخلق توازن الفقرة ، للحفاظ على الإيقاع الحي للنص وعدم اسقاطه في الخط التنازلي الذي قد يفقد النص توازنه كبنية أو كبنيان .
أما الجملة الثالثة فجاءت لتوضح لنا النتيجة ، بعد هبوط وصعود فالكاتب يظهر نتيجة هذا الصراع على لسان البطل و استعمل مفردات غاية في الأهمية على غرار ، يطربني أنين جزئها الكسور ، تئن أكسر ، يستقيم اللحن يقترب رغيفي من محاكاة لوحتي المتكررة ، ـ وقبلها أتلذذ بمداعبتها . فاللذة هنا تحمل كل حمولة الرغبة والميول انطلاقا من غريزتي البناء والهدم و صراعهما ، أداعبها تحمل كل معاني اللذة الجنسية ، تبدأ أسناني في العزف ، لكأن البطل رجع إلى طفولته الأولى في المرحلة الفموية ، يطربني أنينها تعبير عن قمة السادية ، و الغريب أن تلك السادية المفرطة وظفت في غير محلها لذلك فهي لن تؤدي إلى الإفراغ و من ثم التوازن ، بل هي مجرد سادية دونكيخوتية ، فهي مازوشية صريحة . فالكاتب على لسان البطل استعمل أحداثا تبدو بسيطة لكنه أشبعها بالرمزية .
وفي هذا المقطع وظف الكاتب اللغة الشعرية بكثافة و أنهاها بعلامة تعجب وانفعال .

عندما موسقوا أذني بعمليةٍ إسعافيةٍ على أثر نوبة احتجاج كانت قابَ قوسين أو أدنى من أن تتحولَ إلى تمردٍ بالمطلق..قالوا لي: إنهم قاموا بغسلها، وتنظيفها من كل النغمات المتمرده, وولفوها لكي تتناغم مع رتم نزلي الجديد..ألغوا منها كل المقامات وابقوا على ذلك المقام الذي ينثرُ الحزنَ والألم مع رجعِ ناي أنسَ حفيفَ ذكرى غافية فوق فوهة الأيام...


انطلاقا من العنوان و تكرار المفردات الموسيقية في النص ، يتضح أن الموسيقى تعبير عن الحياة في النص بمفهوما الشامل ، فموسقوا أذني هو عبارة عن إكراه البطل للتعاطي بإجابية مع رتم السجن بمعنى دفعه إلى نسيان مقومات الحياة و حقوقه الأساسية ، والخضوع الكامل لمنطق السجن ، أي أن يتآلف مع السجن و يفقد صفة الفاعلية ويتحول إلى بيدق في رقعة الدومينو هذه ، و يشارك في إيقاع السجن و ينسى ذاتيته و أسباب وجودها ، ومادام البطل أبقى على أقوالهم فقط و لم يستطع التمرد عليها و كشف عيوبها فهو اعتراف ضمني بأنهم نجحوا إلى حد ما في جعله يعزف على إيقاع الوتر الحزين أو النغمة الحزينة و المؤلمة .

لو تأملنا هذا المقطع فهو تفسير وتبرير للحالة التي يوجد عليها ، لكأنه يقول كنت سأمارس مقاومتي لكن السجن أقوى مني ، لذلك أكتفي بتغيير إيقاع الرتابة بالمتاح القليل واليسير .

الزمنُ هنا لا يشابه تفاصيله..عقاربُ ساعاته تتبادل مواقعها سخرية منه, وربما للفت نظر من أشاح الطرف عنها..التاريخ لا يتعدى ذلك اليوم الذي استُقبلت فيه هنا.

هذه الجملة تكرار لجملة البداية ، لكأنها البيت الذي يبني عليه الشاعر بنيان قصيدته ، فهي تلك اللازمة التي تساعد على توسيع الفكرة أو الانتقال من فكرة إلى أخرى ، فهو رجوع إلى الزمن ليس مرة أخرى للاعتراف به ككيان بل لإزالته بالمرة ، فالتاريخ عنده توقف منذ دخوله إلى السجن و هنا تأكيد بأن فترة السجن سكتة كبرى ذات إيقاع رتيب لا تستحق التأريخ .

أرقام فوق رأسك على جدار غصَّ بمثلها حتى تخاله صنع منها...!!؟ الحساب لا يخضع لقواعده، وكل حسبة معطلة إلى أن تغادر ذلك الباب، علم الفلك في إجازة مفتوحة، فالشمس لن تلامس عتبات صباحك، ولن يحتضنها المساء, فكلاهما في العدِّ سواء..!!!!

هذا المقطع أيضا عبارة عن حجج لتقوية الفكرة الأساس أن السجن مكان خال من أية حياة ، فإذا كانت جدرانه غاصة بالأرقام و لغة الأرقام فيه ظاهرة ، كعدد النزلاء وإحصاؤهم كل يوم ، و أرقام الزنازن ، رقم السجين في سجل الإعتقال و غيرها من الأرقام ، فإن هذا الصرح المبني على الأرقام لا يمتلك روحها و حقيقتها ، فعلم الرياضيات خاضع للمنطق السليم و السجن مكان لا يخضع لأي منطق ، أيضا ينتقل البطل ليذكرنا أن الدورة الفكلية تعطل مفعولها ، فالبرودة دائمة وإن تغيرت الفصول ، والظلام سائد وإن أشرقت الشمس .

خارجاً بدأ العزف السمفوني ..أبواب تفتح وتغلق وتجرَّد من سلاسلها. ما تبقى في رئتي من هواء أدفعه في حنجرتي استعداداً لانخراطي في جوقة الغناء الأوبرالي, وهنا لايهم نوعية الصوت وعربه ونقاوته، أنت مشارك شئت أم أبيت. مساحات صوتك, قراره, وجوابه, يتحكم بهما الزمن الفاصل بين جلدة سوط وأخرى..!!

يعود الكاتب إلى التعذيب الذي سبق أن تناوله في مقطع سابق ، بعد أن ذكر بانخراطه طواعية أو لا إراديا في طقوس السجن ومنطقه ، فالموسيقى دائما يقصد بها الحياة التي أكره على التعايش معها رغم أنه فقد التأثر والتأثير ، و أضحى شخصا بلامشاعر و بلا هدف . و أضاف أن التعذيب يكون بسبب أو بغيره . قد يبدو المقطع على أنه يقدم وصفا لخارج السجن و فيه بعض سرد يكاد يوحي أن هناك أحداث بصدد أن يتناولها الكاتب ، لكنه اكتفى بتقديم ما قد أشار إليه في المقاطع السابقة .

أردفت كومة العظام فوق قدميَّ تجاسرت بخوفي, وبوقفتي كما كل يوم خلف ذلك الباب. أستعد للقاء أدرك كامل تفاصيله!!!!

هذه الجملة تكاد تكون بداية فعلية للنص ، فالبطل يتحدث عن وقوفه بجسمه الضئيل متحديا جبروت الخوف وهو مستعد لتخطي عتبة الباب رغم أنه يعرف بالتمام تفاصيل ما ينتظره وهنا رجوع مرة أخرى إلى التكرار والرتابة والإيقاع السابق ، صعود في بداية الجملة ثم هبوط في نهايتها وهذا حاصر آفاق السرد و أضعف الحبكة.
نشز اللحن وتجاوزني (المايسترو) وسكتة أوقفت العزف والصوت, وبدأ لحن ما ألفته...!! إيقاع الباب...وقع الخطا...وسلاسل ترسل نغمة أقل ما أعرف عنها أنها ليست نغمتي ..احتضنها الصدى ولم تلامس أذني.
هذا الجزء فيه مرة أخرى رجوع إلى الوراء ، و لم يستطع أن يقدم إضافة ، وهذا الأسلوب مباح في القصيدة ، لكن يثقل النص السردي .

كان يينتظر أن يفتح باب زنزانته ليخرج لكن السجان تركه ومن ثم عاد ليستمع إلى صوت الخطى و السلاسل و الأبواب .

هذه المقدمة الطويلة نسبيا قياسا مع طول النص ، هي ما نحت بالنص اتجاه الخاطرة.

وشكرا للأستاذ أيوب والكاتب زياد القنطار .

في ضوء الحوار الذي جرى ان كان النص اقرب الىالخاطرة ام هو قصة قصيرة فيه كافة عناصر القص ، دعونا نسأل هذا السؤال:

- هل ينتمي النص الى المدرسة الواقعية؟ ام هو نص خيالي؟ او ينتمي الى نمط التداعي الحر؟

أ.زياد القنطار
نص فاخر من النوع المشبع بالتأملات الساحرة
أكثر ما لفت انتباهتي قدرة زياد القنطار على ختم كل فقرة بجملة تختصر كل ما قيل قبلها كقوله ( لحن وداع على مذبح الجوع ) هذه بحد ذاتها رواية مثلا ..
و قوله ( حفيفَ ذكرى غافية فوق فوهة الأيام ) لله درك ما أقدرك على استنطاق جوف الكلم ،

أما عن اسم بطل الحكاية ( سعيد ) ربما هذا الاسم يجبّ كل اعتقاد بأن لكل امرىء من اسمه نصيب ، راقني هذا الاسم بتناقضه العجيب مع حالة البطل .

و الخاتمة كانت بحرية ما ، حرية لوثها نشاز قهقهة ما .

الرائع زياد القنطار ، نص ترفع له القبعات ..
شكرا .

تحية لقلم سطر فأفصح وصور فأبدع....السكتة فاصل صامت بين الجمل الموسيقية التي حيكت ببراعة وجعلتنا نعيش على إيقاع أنغام حزينة لكنها تبعث في نفس اليائس خيوط أمل قريب ...قذفه للخارج نشاز وخروج عن المقام الموسيقي الطبيعي لكنه بالنهاية خروج وهو أهون من البقاء خلف القضبان وإن لم يكن نهاية لحكاية السجن والسجان.....أملنا أن يكون الايقاع الجديد مرفوقا بأزمنة قوية تلد فينا الحق والحرية وبألحان تصارع مسلسل الأحزان وتمنحنا فرصة للعيش بأمان.....
تحية تقدير ومحبة لقلم قريب منا
أبو الفضل

اين انت يا استاذ زياد ؟ وما جديدك ؟

اعتقد إن حدسك دفعك للسؤال، حيث أنني أعيد قراءة اللقاء والحوارية التي قامت بها الأستاذة ناريمان الشريف معكم.أكملتها في المرة الأولى وعدت لإنه بقي، في نفسي، شئ منها وها أنا بين سطورها أقلبها،،،،،،،
ودعني أسألك ماجدبدكم في منابر....؟؟؟؟
لك خالص المحبة والتقدير

أنا صراحة أفتقدك وافتقد قدراتك النقدية فلك حضور كبير اتمنى لو يستمر بشكل دائم .
بخصوص ما كتبت من سيرة بودي ان اسمع رايكم رغم انني بصدد اضافة فصل عن الطفولة المبكرة وهي خطوة غير مسبوقة لان لا احد يتذكر فترة التكوين ولكن بحثي في موضوع اثر الاحداث في صناعة الشخصية يجعلني غير قادر على تجاهل تلك الفترة خاصة انها شهدت واحدة من اهم الزلازل التي عصفت بي وهي تجربة اليتم . ولذلك لجأت الي تخيل ما جرى في تلك الفترة وقد اعاقني هذا الموضوع كثيرا واخرتي عن استكمال المرحلة الثانية والتي تغطي فترة المدرسة وحتى الاحتلال حتى يكتمل الجزء الثاني والذي انوي اصداره على شكل رواية من نمط السيرة لتكون واحده من ثلاثية تغطي كامل السيرة .

هل انت مستعد لتبدأ كتابة سيرتك ؟ نستطيع ان نعمل معكم لقاء على شاكلة ما عملنا مع الاخ ياسر لتشجيعك على البوح واستفزاز الذكريات ؟
بالنسبة للنشاط في منابر نحن في خضم حوار ساخن حول قضيتين هما الزمن وهل هو موجود ام لا والحب وهل هو وهم ام حقيقة ادعوك لطرح وجهة نظرك حول الموضوعين والمشاركة في الحوار ، كما بدات اليوم محاولة لتقديم قراءة لقصيدة لشاعر يمني بعنوان اليتيم...

وعلى جبهة الدراسات الاخرى الامور هادئة قليلا بعد ان كدت انتهي من وضع قائمة باهم سمات لأدب الأيتام اعتمادا على ابداعات مجموعة الأيتام ضمن قائمة افضل مئة رواية عربية والذي انوي تحويلها الي مقال حول الموضوع بعنوان سمات أدب الأيتام ،

حبذا لو نجد طريقة نحفز فيها مزيدا من الدراسات خاصة المقارنة منها اي في مجال الادب المقارن

ابق في الجوار يا استاذ زياد

رد: سكتةٌ ..وإيقاع جديد