مؤيد منيف
06-01-2007, 08:23 AM
سنة 2006 التشكيلية: متحف برونلي وتنافس باريس ونيويورك ومزاد دبي
باريس – أسعد عرابي الحياة - 02/01/07//
http://www.alhayat.com/culture/01-2007/Item-20070101-dec40346-c0a8-10ed-0095-49af94eb259c/sanam_14.jpg_200_-1.jpgقناع من كولومبيا في متحف برونلي للفنون الأولى
تميز عام 2006 تشكيلياً بفورة «المعارض المقارنة» التي تسعى الى توحيد ذاكرة الفن التشكيلي خصوصاً المعاصر على طول خريطة فنون دول «الوحدة الأوروبية». خريطة حضنت هذه المعارض المبرمجة ومواقع باريسية أساسية. ابتدأ الموسم بمحاولة توحيد «المدرسة الانطباعية» (بوابة الفن الحديث في نهاية القرن التاسع عشر) عبر المعرض المشترك للرواد الثلاثة: مونيه (فرنسي) وتورنير (انكليزي) وويسلر (أميركي). وختم الموسم الباريسي بتصعيد التنافس (العريق والمضمر) الباريسي – النيويوريكي من خلال معرضين متزامنين لقطبين متعاصرين: إيف كلين (فرنسي) وروبير شونبرغ (أميركي)، مما يكشف التعارض النقدي الحاد بخصوص تنازع أحادية الإحالة الى الأول أو الثاني في فضل الخروج من تقاليد السطح التصويري الى وسائط «ما بعد الحداثة». استمرت الروح «التوحيدية» الأولى من خلال معرضين استثنائيين عن الانطباعية الأميركية. هي التي أسست للفن المعاصر في القارة الجديدة، أُقيم الأول في جفرني (ضاحية بيت مونيه) والثاني في متحف اللوفر. كما أن التظاهرات الكبرى المتعلقة بالدادائية والسوريالية كانت تصبو الى جمع ما لا يقبل الجمع في تاريخ الفن الأوروبي، وعزل الفن الأميركي في صيغة تفرده داخل المعرض الشامل الأول لـ «البوب آرت»، وهو ما يناقض تاريخ علاقة تيار «الواقعية الجديدة» الفرنسي بهذا الفن. (النحات سيزار مثلاً يقع بين الاتجاهين). اذا راجعنا الصراع العريق بين الطرفين، وجدناه يرجع الى ما بعد الحرب العالمية الثانية مع انتزاع نيويورك «مونوبولية» التجريد الغنائي الباريسي وتحويله الى «تعبيرية تجريدية» أميركية.
http://www.alhayat.com/culture/01-2007/Item-20070101-dec40346-c0a8-10ed-0095-49af94eb259c/fanan_14.jpg_200_-1.jpgعمل للفنان جورج بازلتز في معرض ليون
وصل التنافس الى ذروته مع معرض «التجريد الغنائي الباريسي» الذي، استبعد الاتجاه الأميركي (روتكو وبولوك وسواهما)، رافقته معارض كبرى لأسماء ذات أصل فرنسي مثل جان بازين وبيسيير ومونيسييه وسواهم. تجسّد رد الفعل الأنكلوساكسوني في معرض مجابه أقيم في متحف رئيسي في لندن بعنوان «كاندينسكي وانطلاقة التجريد» يسعى للتذكير بأن بداية التجريد عام 1908 كانت مبادرة من فنان روسي في ميونيخ. هكذا نستعيد أسطورة اللوحة المائية التي وجدها كاندينسكي مقلوبة في محترفه بالصدفة. ولكنها كانت أشبه بالصدفة المقصودة كما هي تفاحة نيوتن الذي اكتشف الجاذبية الأرضية.
سيكون مثيراً التذكير برد الفعل على رد الفعل وذلك بإقامة الفرنسيين معرض جماعة «الفارس الأزرق» (في ليون) وذلك للتشديد على عدم احتكار كاندينسكي لمراحل التجريد الى جانب فرانز مارك وغوستاف ماك، وعلاقة هؤلاء بالمدرسة «الوحشية» الفرنسية، وتحديداً بهنري ماتيس. من الممتع أن نتجول في تاريخ الفن بطريقة الأطروحة وعكسها... وجميل أن تقترح المعارض مفاصل بعضها بعضاً. فالحديث عن الفضل الروسي في التجريد قاد الى تخصيص معرض عن الفن الروسي القيصري بعامة والى كشف ارتباطه بأسلوب ريبين المخضرم الذي قاد في ما بعد الى «الواقعية الاشتراكية». كما أن الحديث عن المانيا قاد الى الاعتراف بأهمية تاريخ التعبيرية فيها، وممثله ماكس بكمان ووريثه ما بعد الحداثي جورج بازلتز (كبديل عن أهمية بيكاسو عالمياً) وصولاً حتى «مدرسة فيينا» التي رافقت سنة موزار والمئوية الرابعة لرامبرانت. من دون نسيان علاقة جماعة الكوبرا (الأراضي المنخفضة) بالتيارات الفرنسية «البكر»، واعتبار تعبيرية ادوار مونخ برزخاً متوسطاً بين باريس وكوبنهاغن. ونبش مذكرات «المستقبلية» الإيطالية وعلاقتها بالتكعيبية الفرنسية وهكذا.
http://www.alhayat.com/culture/01-2007/Item-20070101-dec40346-c0a8-10ed-0095-49af94eb259c/lion_14.jpg_440_-1.jpg
لعل أبرز الأحداث الفنية الباريسية – العالمية هو افتتاح الرئيس شيراك «متحف برونلي» (الفنون الأولى) بعد عشر سنوات من بذل الموازنات الضخمة وفرق البحث عن فنون القارات الخمس التي سبقت الفن الأوروبي. سيطرت معارض برونلي على الأحداث الفنية حتى نهاية العام مبتلعة أهمية مهرجان «الفياك» السنوي (سوق الفن المعاصر العالمي) الذي تتسابق فيه صالات العروض على مستوى العالم. وينتهي دوماً معه موسم العام من دون أن يحرك جديداً ما خلا مزاداته العلنية... وهنا نصل الى أبرز حدث فني عالمي في المشهد الفني العربي متمثلاً بالمزاد العالمي للأعمال الفنية الذي جرى في دبي من دون أي سابق وهو ما سيعيد النظر في أسعار أعمال الفنانين العرب، وهذا يؤدي الى نشوء عدد من المؤسسات الحرة ذات الصبغة العالمية في القاهرة وبيروت ودمشق والخليج العربي، متجاوزة سلطة بينالي القاهرة والشارقة، وأصحاب المجموعات وصالات العرض الكبرى. وأخذت تظهر عقود شهرية صريحة فرغت فنانين للإنتاج الإبداعي.
ولكم تحياتي
باريس – أسعد عرابي الحياة - 02/01/07//
http://www.alhayat.com/culture/01-2007/Item-20070101-dec40346-c0a8-10ed-0095-49af94eb259c/sanam_14.jpg_200_-1.jpgقناع من كولومبيا في متحف برونلي للفنون الأولى
تميز عام 2006 تشكيلياً بفورة «المعارض المقارنة» التي تسعى الى توحيد ذاكرة الفن التشكيلي خصوصاً المعاصر على طول خريطة فنون دول «الوحدة الأوروبية». خريطة حضنت هذه المعارض المبرمجة ومواقع باريسية أساسية. ابتدأ الموسم بمحاولة توحيد «المدرسة الانطباعية» (بوابة الفن الحديث في نهاية القرن التاسع عشر) عبر المعرض المشترك للرواد الثلاثة: مونيه (فرنسي) وتورنير (انكليزي) وويسلر (أميركي). وختم الموسم الباريسي بتصعيد التنافس (العريق والمضمر) الباريسي – النيويوريكي من خلال معرضين متزامنين لقطبين متعاصرين: إيف كلين (فرنسي) وروبير شونبرغ (أميركي)، مما يكشف التعارض النقدي الحاد بخصوص تنازع أحادية الإحالة الى الأول أو الثاني في فضل الخروج من تقاليد السطح التصويري الى وسائط «ما بعد الحداثة». استمرت الروح «التوحيدية» الأولى من خلال معرضين استثنائيين عن الانطباعية الأميركية. هي التي أسست للفن المعاصر في القارة الجديدة، أُقيم الأول في جفرني (ضاحية بيت مونيه) والثاني في متحف اللوفر. كما أن التظاهرات الكبرى المتعلقة بالدادائية والسوريالية كانت تصبو الى جمع ما لا يقبل الجمع في تاريخ الفن الأوروبي، وعزل الفن الأميركي في صيغة تفرده داخل المعرض الشامل الأول لـ «البوب آرت»، وهو ما يناقض تاريخ علاقة تيار «الواقعية الجديدة» الفرنسي بهذا الفن. (النحات سيزار مثلاً يقع بين الاتجاهين). اذا راجعنا الصراع العريق بين الطرفين، وجدناه يرجع الى ما بعد الحرب العالمية الثانية مع انتزاع نيويورك «مونوبولية» التجريد الغنائي الباريسي وتحويله الى «تعبيرية تجريدية» أميركية.
http://www.alhayat.com/culture/01-2007/Item-20070101-dec40346-c0a8-10ed-0095-49af94eb259c/fanan_14.jpg_200_-1.jpgعمل للفنان جورج بازلتز في معرض ليون
وصل التنافس الى ذروته مع معرض «التجريد الغنائي الباريسي» الذي، استبعد الاتجاه الأميركي (روتكو وبولوك وسواهما)، رافقته معارض كبرى لأسماء ذات أصل فرنسي مثل جان بازين وبيسيير ومونيسييه وسواهم. تجسّد رد الفعل الأنكلوساكسوني في معرض مجابه أقيم في متحف رئيسي في لندن بعنوان «كاندينسكي وانطلاقة التجريد» يسعى للتذكير بأن بداية التجريد عام 1908 كانت مبادرة من فنان روسي في ميونيخ. هكذا نستعيد أسطورة اللوحة المائية التي وجدها كاندينسكي مقلوبة في محترفه بالصدفة. ولكنها كانت أشبه بالصدفة المقصودة كما هي تفاحة نيوتن الذي اكتشف الجاذبية الأرضية.
سيكون مثيراً التذكير برد الفعل على رد الفعل وذلك بإقامة الفرنسيين معرض جماعة «الفارس الأزرق» (في ليون) وذلك للتشديد على عدم احتكار كاندينسكي لمراحل التجريد الى جانب فرانز مارك وغوستاف ماك، وعلاقة هؤلاء بالمدرسة «الوحشية» الفرنسية، وتحديداً بهنري ماتيس. من الممتع أن نتجول في تاريخ الفن بطريقة الأطروحة وعكسها... وجميل أن تقترح المعارض مفاصل بعضها بعضاً. فالحديث عن الفضل الروسي في التجريد قاد الى تخصيص معرض عن الفن الروسي القيصري بعامة والى كشف ارتباطه بأسلوب ريبين المخضرم الذي قاد في ما بعد الى «الواقعية الاشتراكية». كما أن الحديث عن المانيا قاد الى الاعتراف بأهمية تاريخ التعبيرية فيها، وممثله ماكس بكمان ووريثه ما بعد الحداثي جورج بازلتز (كبديل عن أهمية بيكاسو عالمياً) وصولاً حتى «مدرسة فيينا» التي رافقت سنة موزار والمئوية الرابعة لرامبرانت. من دون نسيان علاقة جماعة الكوبرا (الأراضي المنخفضة) بالتيارات الفرنسية «البكر»، واعتبار تعبيرية ادوار مونخ برزخاً متوسطاً بين باريس وكوبنهاغن. ونبش مذكرات «المستقبلية» الإيطالية وعلاقتها بالتكعيبية الفرنسية وهكذا.
http://www.alhayat.com/culture/01-2007/Item-20070101-dec40346-c0a8-10ed-0095-49af94eb259c/lion_14.jpg_440_-1.jpg
لعل أبرز الأحداث الفنية الباريسية – العالمية هو افتتاح الرئيس شيراك «متحف برونلي» (الفنون الأولى) بعد عشر سنوات من بذل الموازنات الضخمة وفرق البحث عن فنون القارات الخمس التي سبقت الفن الأوروبي. سيطرت معارض برونلي على الأحداث الفنية حتى نهاية العام مبتلعة أهمية مهرجان «الفياك» السنوي (سوق الفن المعاصر العالمي) الذي تتسابق فيه صالات العروض على مستوى العالم. وينتهي دوماً معه موسم العام من دون أن يحرك جديداً ما خلا مزاداته العلنية... وهنا نصل الى أبرز حدث فني عالمي في المشهد الفني العربي متمثلاً بالمزاد العالمي للأعمال الفنية الذي جرى في دبي من دون أي سابق وهو ما سيعيد النظر في أسعار أعمال الفنانين العرب، وهذا يؤدي الى نشوء عدد من المؤسسات الحرة ذات الصبغة العالمية في القاهرة وبيروت ودمشق والخليج العربي، متجاوزة سلطة بينالي القاهرة والشارقة، وأصحاب المجموعات وصالات العرض الكبرى. وأخذت تظهر عقود شهرية صريحة فرغت فنانين للإنتاج الإبداعي.
ولكم تحياتي